FR:

Le dossier « Imaginaires du tout-inclus et autres lieux d’enclavement volontaire » permet de mieux comprendre comment la prise en charge consumériste ou récréative de l’individu peut être paradoxalement vendue comme un moyen de redevenir soi-même, de retrouver son essence ou son identité. Les divers lieux abordés le sont moins en tant que tels qu’au travers de leurs représentations, documentaires ou fictionnelles. Cette médiation par la prose ou l’image a généralement pour effet de révéler la contrainte qui demeure sous l’impression de liberté, l’épreuve que peut souvent constituer une promiscuité imposée.

EN:

The dossier « Imaginaires du tout-inclus et autres lieux d’enclavement volontaire » allows us to better understand how the consumerist or recreational management of the individual can be paradoxically sold as a way to become oneself again, to find one's essence or identity. The various places considered are analyzed through their documentary or fictional representations. This mediation through prose or image generally has the effect of revealing the constraint that remains under the impression of freedom, the ordeal that an imposed promiscuity can often constitute.

FR:

Le présent dossier invite à franchir les seuils de divers lieux d’enclavement volontaire. Qu’ils soient représentés dans des oeuvres littéraires, des films, des téléséries, voire même des émissions de téléréalité, ces parcs manifestent toujours un caractère d’irréalité qui renforce leur isolement par rapport au monde extérieur : ils ouvrent un espace-temps qui leur est propre.

EN:

This issue invites to cross the thresholds of various places of voluntary isolation. Whether they are represented in literary works, films, television series, or even reality TV shows, these parks always exhibit an aspect of unreality that reinforces their isolation from the outside world: they open up their own space-time.

FR:

Cet article analyse trois récits qui traitent d’enclavement — Jurassic Park de Michael Crichton, Le ParK de Bruce Bégout et la nouvelle « Once Upon a Time » de Nadine Gordimer. Le but est de saisir, d’une part, les formes de pouvoir et de domination qui se déploient au sein de ce type de lieux (parcs à thème et communautés fermées), et d’autre part, le rapport idéologique à l’historicité généré par ces espaces privatisés. Nous mettons en évidence la manière dont ces fictions qui poussent la logique du parcage dans ses derniers retranchements mettent à nu la violence de l’idéologie sécuritaire néolibérale.

EN:

This article analyzes three texts that deal with enclosed spaces: Jurassic Park by Michael Crichton, Le ParK by Bruce Bégout and the short story “Once Upon a Time” by Nadine Gordimer. I aim to grasp, on the one hand, the forms of power and domination that unfold in these types of places (theme parks and gated communities), and on the other hand, the ideological relationship to historicity generated by these privatized spaces. I highlight how these fictions, which push the logics of parking to its limits, expose the violence of the neoliberal security ideology.

FR:

Cet article suit une trame narrative secondaire de Luna-Park d’Elsa Triolet : la découverte d’un camping de luxe en ruine par un cinéaste en vacances, qui s’emploie à en retracer la création puis la chute. Lorsqu’on en noue les fils, son enquête révèle la domination de l’empire du plastique sur la France moderne, que sous-tend l’activité impérialiste d’extraction de pétrole à l’étranger. L’analyse met en valeur la portée critique de ce roman d’anticipation à la structure complexe, laquelle montre les ramifications de luttes opposant puissances capitalistes et populations insoumises.

EN:

This article explores a secondary narrative from Elsa Triolet’s Luna-Park: the discovery of a ruined luxury campsite by a filmmaker on holidays, who sets out to trace its creation and then its fall. Tied together, the threads of his investigation reveal the domination of the plastic empire over modern France, underpinned by imperialist oil extraction activities abroad. The analysis highlights the critical significance of this anticipatory novel with its complex structure, which shows the ramifications of struggles between capitalist powers and rebellious populations.

FR:

Cet article analyse le statut du curieux village dans lequel se déroule La manufacture de machines de Louis-Philippe Hébert. Lieu excentré, hors du temps et de l’espace connus, il recèle une foule de machines singulières, autant d’attractions qui confèrent à cet endroit la vocation d’un parc de loisirs. Il ne possède pourtant pas l’aspect festif que ces lieux veulent avoir et les visiteurs étrangers en sont absents. Il s’agit surtout ici d’examiner le lien particulier qui unit les villageois aux machines.

EN:

This article analyzes the status of the strange village in which Louis-Philippe Hébert’s La manufacture de machines is located. An outlying place, out of known time and space, it conceals a host of singular machines, so many attractions that give this place the vocation of an amusement park. However, it does not have the festive aspect that this type of places wants to have, and foreign visitors are absent. The main focus here will be to examine the odd relationship between the villagers and the machines.

FR:

De nombreuses nouvelles de l’écrivain américain George Saunders ont pour cadre un parc à thème. À travers l’analyse sociocritique de deux nouvelles tirées de son premier recueil, Grandeur et décadence d’un parc d’attractions, cet article explore les codes du genre et souligne comment la fiction autoréflexive donne un éclairage particulier à l’héritage de la guerre civile américaine.

EN:

Countless short stories of American writer George Saunders are set in a theme park. Through the socio-critical analysis of two short stories from his first collection, CivilWarLand in Bad Decline, this article explores the codes of the subgenre and highlights how self-reflexive fiction sheds a particular light on the legacy of the American Civil War.

FR:

Cet article est consacré à l’essai « Un truc soi-disant super auquel on ne me reprendra pas », dans lequel David Foster Wallace rend compte de son expérience de croisiériste à bord d’un méga-paquebot. Il analyse plus particulièrement les liens que Wallace tisse entre le navire de croisière et le parc, pensé à la fois comme un lieu clos aménagé à des fins de divertissement, et comme un espace flottant mortifère où s’opère un contrôle insidieux des touristes.

EN:

This article is dedicated to the essay “A Supposedly Fun Thing I’ll Never Do Again”, in which David Foster Wallace describes his experience as a passenger aboard a mega-liner. It more particularly analyzes the links that Wallace weaves between the cruise ship and the park, conceived both as an enclosed space fitted out for entertainment purposes and as a morbid floating territory where insidious control takes place.

FR:

Westworld est une fiction sérielle sur l’enfermement, la liberté et le libre arbitre, les lieux clos où l’on choisit de s’enfermer, et ceux d’où l’on choisit de se libérer. Cet article explore la topographie de la série, sa façon de mettre en scène les personnages, autant humains qu’androïdes, dans l’espace de la fiction. Ce dernier permet d’opposer l’expérience du parc pour les humains, qui y pénètrent de l’extérieur pour le visiter volontairement, et celle, radicalement différente, pour les androïdes, qui y sont créés et tentent par différents moyens de s’en échapper.

EN:

Westworld is a serial fiction about confinement, freedom and free will, the enclosed places where one chooses to lock oneself up, and those from which one chooses to free oneself. This article explores the topography of the series, its way of staging the characters, both human and android, in the space of the fiction. It makes it possible to contrast the radically different experience of this space by the humans, who enter it from the outside to voluntarily visit it, and by the androids, who are created there and try to escape from it in many ways.

FR:

Depuis 2017, l’émission de téléréalité Occupation Double se redéfinit en vecteur de responsabilisation sociale. Avec le théoricien de la culture Mark Fisher, les auteurs montrent que cette posture relève d’une plasticité idéologique qui n’a d’autre allégeance que le marché. Dissipant le mirage éthique dont se pare OD, ils révèlent le monstre protéen qui se cache dessous, ce sinistre double de l’occupation qui nous plonge, spectateur·rice·s et personnages, dans le récit schizophrène du capitalisme avancé.

EN:

Since 2017, the reality TV show Occupation Double has been rebranding itself as socially responsible entertainment. The authors argue, with cultural theorist Mark Fisher, that this posture reflects an ideological plasticity that has no allegiance but for the market. By dissipating this mirage of ethics, they reveal the protean monster that hides underneath, the sinister double that plunges us, spectators and characters alike, in the schizophrenic narrative of late-stage capitalism.

FR:

Dans Général Instin, projet collectif instauré par Patrick Chatelier en 1997 suite à la découverte du monument funéraire du général Adolphe Hinstin, le personnage historique devient un « personnage-entité », une présence absente vectrice de fiction. Cet article vise à montrer que le Général Instin est une machine fictionnelle proliférante et rhizomatique qui présente plusieurs caractéristiques de ce que Deleuze et Guattari nomment une « machine de guerre ».

EN:

Général Instin is a collaborative project initiated by Patrick Chatelier in 1997, after he came upon the funerary monument dedicated to General Adolphe Hinstin. In Général Instin, the historical figure becomes an “absent presence”, acting as a vehicle for fictions. I would like to propose that Général Instin is a rhizomatic machine of fictionnality bearing several characteristics of what Deleuze and Guattari call a “war machine”.