FR:

Si la cartographie permet d’abord de s’orienter dans le monde, elle n’entretient pas moins une relation de complémentarité — si ce n’est de concurrence — avec l’espace qu’elle contribue à mettre en valeur, à baliser, à découper, à définir. Le dossier « Cartographies actuelles. Enjeux esthétiques, épistémologiques et méthodologiques » est consacré à ce qu’implique cette pratique en matière de représentation. Les études réunies s’articulent autour de quelques grands principes, révélateurs d’avancées et de ruptures dans l’imaginaire contemporain.

EN:

If cartography first allows us to orient ourselves in the world, it nevertheless maintains a relationship of complementarity — if not competition — with the space that it contributes to highlight, to mark out, to circumscribe, to define. The dossier “Cartographies actuelles. Enjeux esthétiques, épistémologiques et méthodologiques” is devoted to what this practice involves in terms of representation. The essays revolve around a few main principles, revealing advances and ruptures in the contemporary imaginary.

FR:

Les cartes comptent parmi ces représentations qui ont contribué à faire connaître le monde et, surtout, à en façonner une image. Jamais neutres, elles véhiculent des idéologies, des visions commandées du monde. Par les cartes, par le choix de leur contenu ou de ce qui en occupe le centre, de même que par leurs styles graphiques et leurs ornements, se sont établis de curieux rapports entre politique, science, éducation, art et spectacle.

EN:

Maps are among those representations which have contributed to make the world known and, above all, to shape an image of it. Never neutral, they convey ideologies, controlled visions of the world. Through the maps, the choice of their content or of what occupies their center, as well as their graphic styles and their ornaments, curious relationships have been established between politics, science, education, art and spectacle.

FR:

Cet article retrace l’origine des SIG historiques (ou systèmes d’information géographique historiques) au début du XIX^e siècle en se concentrant sur une étude de cas, le Plan de Paris sous la domination romaine (1821) par Jacques-Antoine Dulaure. L’analyse visuelle et technique de ce premier plan rétrospectif est guidée par trois critiques issues du discours de l’époque : ce plan est une image pseudoscientifique, froide et trompeuse. Ces caractéristiques ambiguës sont approfondies pour mettre en lumière la persistance de certains enjeux théoriques tout en soulignant le potentiel de la cartographie rétrospective.

EN:

This article traces the origin of HGIS (or historical geographic information systems) in the early XIX^th century by focusing on a case study, the Plan de Paris sous la domination romaine (1821) by Jacques-Antoine Dulaure. The visual and technical analysis of this first retrospective plan is guided by three criticisms stemming from the discourse of the time: Dulaure’s plan is criticized as pseudoscientific, cold and misleading. By shedding new light on those contentious qualities, I acknowledge the persistence of certain theoretical issues while underlining the potential of retrospective maps.

FR:

Les systèmes d’information géographique (SIG) permettant de localiser, d’analyser et de représenter des données spatiales ont transformé en cartographes de nombreux chercheurs. Cet article s’intéresse à ce phénomène en présentant un projet d’atlas culturel historique mené par une équipe multidisciplinaire, lequel illustre les difficultés soulevées par les projets de cartographie numérique et leurs limites, mais aussi leur apport pour les recherches transdisciplinaires.

EN:

The possibilities offered by geographic information systems (GIS) to locate, analyse and represent spatial data have transformed many researchers into cartographers. This paper addresses this phenomenon by presenting a historical cultural atlas project conducted by a multidisciplinary team, which illustrates the difficulties and limitations of digital mapping projects and their contribution to transdisciplinary research.

FR:

La base de données Conbavil, qui contient les archives du Conseil des bâtiments civils de 1795 à 1840, invite à de nouvelles formes d’études de l’architecture publique en France. À partir de ces données, l’autrice crée un dispositif visuel et interactif faisant usage de la cartographie et de la visualisation. L’atlas numérique qui en résulte promeut de nouvelles formes de production du savoir, basées sur des méthodes numériques et des approches interdisciplinaires.

EN:

The Conbavil database, which contains the archives of the Conseil des bâtiments civils between 1795 and 1840, allows new approaches to the study of French public architecture. Using this data, the author creates a visual and interactive interface that comprises cartography and visualization. The digital atlas thus produced promotes new forms of knowledge production, based on digital methods and interdisciplinary approaches.

FR:

Dans cet article, l’auteur étudie les initiatives de renversement de la cartographie de l’Arctique. Il évalue l’effet sur la conception du territoire des conventions, de l’insuffisance des connaissances polaires, ainsi que de la puissance de « l’imaginaire du Nord ». Enfin, il analyse la contre-cartographie chez les Sâmes, au Québec, au Groenland et au Nunavik. Il conclut qu’un mouvement décolonial permet de « recomplexifier » l’Arctique en révélant des conceptions diverses de l’espace.

EN:

In this article, the author studies the reversal initiatives of Arctic cartography. He evaluates the effect on the conception of the territory caused by conventions, the insufficiency of the polar knowledge, as well as the power of the “imagined North”. Finally, he analyzes the counter-mapping among the Sami, in Québec, in Greenland and in Nunavik. He concludes that a decolonial movement is helping to “recomplexify” the Arctic by revealing different conceptions of space.

FR:

Cet article analyse le film How Not to Be Seen: A Fucking Didactic Educational .MOV File qui, au-delà de ses apparences absurdes et humoristiques, offre une réflexion sur deux concepts émergents en art vidéo, celui du seuil de visibilité et celui d’inforensique. Pour ce faire, l’auteur retrace l’origine des images assemblées et problématise leurs liens avec l’histoire de la photographie aérienne et avec celle de la cartographie. Il examine également le sens des références symboliques et métaphoriques qui indiquent les échanges entre les mondes réel et virtuel.

EN:

This article explores the fact that the film How Not to Be Seen: A Fucking Didactic Educational .MOV File, beyond its absurd and humorous appearances, offers a reflection on two emerging concepts in video art, that of the threshold of visibility and the inforensic. To do this, the author traces the origin of the assembled images and problematizes their attachment to the histories of surveillance photography and cartography. He also examines the symbolic and metaphorical references which indicate the exchanges between the real and the virtual worlds.

FR:

L’espace numérique — à la fois multiple et intriqué à l’espace tangible — requiert une approche cartographique spécifique. En mobilisant les notions de savoirs situés et de diagrammatique sensible, cette étude de l’Atlas critique d’Internet (2012) de Louise Drulhe montre, d’une part, comment l’espace affecte les internets et leurs représentations, et, d’autre part, comment l’atlas s’avère la forme la plus adéquate pour concevoir les spatialités complexes du numérique.

EN:

The digital space — as multiple and hybridized with offline space — requires a specific cartographic approach. Mobilizing the notions of situated knowledges and sensitive diagrammatics, this study of Louise Drulhe’s Critical Atlas of Internet (2012) demonstrates on the one hand how space affects the internets and their representations, and on the other hand, how the atlas turns out to be the most appropriate form to conceptualize the complexities of digital space.

FR:

Le projet Anthologie Palatine de la Chaire de recherche du Canada sur les écritures numériques cherche à établir une visualisation de l’univers anthologique et de sa richesse. Dans le cadre de ce projet a été conçue la plateforme Anthologia, qui permet à l’utilisateur·trice de participer à la constitution d’un imaginaire collectif en associant le matériel anthologique à d’autres références. Cette édition collaborative numérique interroge les phénomènes de remédiation et la figure du palimpseste.

EN:

The Canada Research Chair on Digital Textualities's Anthologie Palatine project aims to demonstrate the anthology universe and its richness. Within the framework of this project, the Anthologia platform was designed, which allows the user to participate in the constitution of a collective imaginary by associating anthological material with other references. This collaborative digital edition questions the phenomena of remediation and the figure of the palimpsest.

FR:

Cet article analyse les représentations des violences sexuelles dans la télésérie Fugueuse (2018). À partir des critiques de Neil Gross sur les thèses de la détraditionalisation de l’intimité, il suggère que les images actuelles de viol témoignent d’une recomposition des scripts sexuels traditionnels. Celle-ci s’expliquerait par la détraditionalisation et l’individualisation de l’intimité qui affectent les « traditions régulatrices », alors que celles « constitutives de sens » continueraient à structurer les scripts sexuels.

EN:

This article analyzes representations of sexual violence in the Quebec television series Fugueuse (2018). Referring to Neil Gross’s critique of theses of the detraditionalization of intimacy, it suggests that contemporary representations of rape reflect a recomposition of traditional sexual scripts. This recomposition could be explained by the fact that, while the detraditionalization and individualization of intimacy may affect “regulative” traditions, “meaning-constitutive” traditions continue to structure sexual scripts.