Abstracts
Résumé
L’article interroge l’anthologie de poésie baroque comme format éditorial plastique. En l’occurrence, précédée d’un essai qui évalue les classements des anthologies disponibles en combinaison avec une poétique de l’imaginaire parente de celle de Gaston Bachelard, l’anthologie étudiée ici prétend ne pas conférer une légitimité d’auteur au poète du xvie siècle André Mage de Fiefmelin. Opération éditoriale entourée d’humilité, possible malgré les lacunes de l’érudition, elle permet au poète Pierre Menanteau de formuler une poétique indirecte et de manifester sa maîtrise du champ poétique par une historiographie d’écrivain. Tandis que le genre du florilège collectif ressurgit dans l’essai critique, l’anthologie annoncée comme baroque obéit davantage à un principe de géopoétique et de poétique des éléments. La poésie baroque est ainsi tenue pour un fait contemporain susceptible d’éclairer le passé : réciproquement, le sens du tragique discerné chez André Mage vient enrichir l’intelligence de la poésie vivante comme discours où ce sens du tragique, rattaché en particulier à la Bible, est combattu. Les prix et la publicité à la parution du volume indiquent son efficace consacrante immédiate pour Pierre Menanteau et, à plus long terme, pour André Mage.
Abstract
This article examines the Baroque poetry anthology as a plastic editorial format. Preceded by an essay that evaluates the classifications of available anthologies together with a poetics of the imaginary akin to that of Gaston Bachelard, the anthology studied here professes to refuse authorship to the sixteenth-century poet André Mage de Fiefmelin. An editorial operation imbued with humility, possible despite gaps in knowledge, it allows the poet Pierre Menanteau to formulate an indirect poetics and demonstrate his mastery of the poetic field via a writer’s historiography. Whereas the genre of collective poetic works resurfaces in the critical essay, the anthology advertised as Baroque further subscribes to a principle of geopoetics and a poetics of the elements. Baroque poetry is thus held to be a contemporary fact that can potentially shed light on the past: in turn, the tragic sense one discerns in André Mage enriches the intelligence of living poetry as a discourse in which this tragic sense, associated in particular with the Bible, is challenged. The prices and publicity on the volume’s publication point to its effective and immediate consecration for Pierre Menanteau and, in the longer term, for André Mage.