L’enfer d’un paradis remémoré dans Kamouraska d’Anne Hébert

Résumé

La segmentation traditionnelle de l’univers, marquée par un plan à deux ou trois dimensions, trouve dans le roman Kamouraska d’Anne Hébert une facture singulière. Le centre du monde apparemment constitutif de l’imaginaire, bien que présent dans la reconstitution spatio-temporelle à laquelle se livre le personnage principal de l’oeuvre, n’en subit pas moins des distorsions qui rendent compte d’une appropriation subversive des points de repère coutumiers. Élisabeth d’Aulnières-Tassy revit par la pensée les déplacements purement horizontaux de son amant parti éliminer son époux, mais elle accomplit simultanément des mouvements verticaux imaginaires qui lui permettent de naviguer entre des espaces superposés et des temps annexes. L’examen du projet d’écriture hébertien révèle ici des détails qui marquent l’oeuvre du sceau d’une originalité manifeste.

Abstract

Unusually, Anne Hébert’s Kamouraska calls on the traditional segmentation of the universe onto a two — or three-dimensional plane. The centre of the world making up the imagined is distorted in such a way as to reveal a subversive appropriation of customary reference points, even though this world does shine through the spatial and temporal reconstruction by the book’s main character. While Élisabeth d’Aulnières-Tassy reminisces on the horizontal motions of her lover who has left to kill her husband, she engages in imaginary vertical movements of her own, taking her between superimposed planes and contiguous times. Looking at Hébert’s approach to writing highlights those characteristics that make her book so unique.