Les intervalles sériels à l’aune des « séries culturelles »

Résumé

Dans la mesure où elle s’inscrit par définition en creux, et comme en négatif, la notion d’intervalle permet d’explorer avec un regard nouveau la généalogie des médias et l’intermédialité, et plus particulièrement, ici, la compréhension du cinéma quant aux manières multiples et changeantes qu’il a de se situer dans son environnement médiatique. À cette fin, le présent article propose de mettre en perspective le concept d’intervalle avec celui de série culturelle. En tant qu’agent de définition identitaire et, donc, en tant que garant de la « carte d’identité » de chaque média, c’est souvent l’institution qui agit comme gestionnaire des intervalles identitaires qui séparent et distinguent les médias. Pour certains, la salle assure ainsi un intervalle identitaire décisif pour différencier le cinéma des autres façons d’appréhender les images mouvementées. Nous défendrons quant à nous l’idée d’une lecture sérielle appelant à transcender le côté figé de ces intervalles institutionnalisés qui séparent les médias, et à revoir et à réorganiser la cartographie des intervalles médiatiques – en n’hésitant pas à les réinterpréter, à les modifier ou à en créer de nouveaux pour les besoins légitimes de la recherche.

Mots-clés :

• vidéo à la demande par abonnement,
• Stadia,
• dématérialisation,
• cinéphilie,
• salles de cinéma,
• Roger Child Bayley,
• numérique,
• reliance,
• vidéo sur demande,
• streaming,
• diffusion en continu,
• VOD,
• SVOD,
• cinéma,
• transmédia,
• Netflix,
• Raymond Bellour,
• Henry Jenkins,
• intermédialité,
• digitalisation du cinéma,
• double naissance des médias,
• Roland Barthes,
• médias,
• déliaison,
• liaison,
• séries culturelles,
• série,
• intervalles identitaires,
• intervalles sériels,
• intervalle

Abstract

The concept of the interval, to the extent that it exists only negatively, through an absence, makes it possible to explore genealogy of media and intermediality from a new perspective, and more particularly, in the present case, to examine our understanding of cinema with respect to the many and shifting ways it takes its place in the media environment. To that end, the present article proposes to examine the concept of the interval from the perspective of the concept of the cultural series. The institution, as an agent for defining the identity of each medium, and thus as the guarantor of a medium’s “ID card,” often acts as the manager of the identity intervals which separate and distinguish media. In this way the movie theatre, the view of some, provides a decisive identity interval for distinguishing cinema from other ways of apprehending images in motion. For our part, we will argue in favour of a serial reading which calls for the fixed aspect of these institutionalised intervals separating media to be transcended and for the cartography of media intervals to be revised and re-organised – not hesitating, in the process, to re-interpret or modify them or to create new ones for the legitimate needs of research.

Keywords:

• Stadia,
• dematerialization,
• cinephilia,
• movie theatres,
• Roger Child Bayley,
• digital,
• reliance,
• video on demand,
• streaming,
• VOD,
• SVOD,
• cinema,
• transmedia,
• Netflix,
• Raymond Bellour,
• Henry Jenkins,
• intermediality,
• digitalization,
• double birth of media,
• Roland Barthes,
• media,
• delinking,
• linking,
• cultural series,
• series,
• serial intervals,
• interval