Résumés
Résumé
Cette étude de l’expérience artistique à l’école primaire s’intéresse au recueil de propos d’élèves dans leur approche de l’oeuvre d’art. Deux situations de verbalisation sont analysées par le biais de deux dispositifs distincts, abordant la notion commune de point de vue. Les pratiques observées montrent un changement du paradigme d’enseignement des arts, qui vise moins l’acquisition de savoirs experts ou la production d’oeuvres achevées que l’expérience artistique vécue et ses conséquences pour le développement de compétences transversales et la construction de la personne. Diverses stratégies de sollicitation de l’élève visent l’émergence du sens par introspection ou par confrontation intersubjective. Elles sont explorées dans leurs richesses comme dans leurs limites.
Mots-clés :
- rencontre avec l’oeuvre,
- verbalisation,
- situation complexe,
- éducation artistique,
- compétence
Abstract
This study of the artistic experience in primary school focuses on collecting pupils’ thoughts about their discovery of works of art. Two classroom situations during which pupils are encouraged to express themselves have been analysed, using two distinct techniques, addressing the common notion of point of view. The practices observed show a change in the paradigm of teaching the arts, which focuses less on the acquisition of expert skills or the production of completed works than on artistic experience as it is experienced and its consequences as regards the development of transversal competences as well as the development of the person. Various strategies to stimulate the pupils seek the emergence of meaning through introspection or intersubjective confrontation. They are investigated for their wealth as well as their limits.
Keywords:
- Discovery of works of art,
- verbalisation,
- complex situations,
- teaching of the arts,
- skills
Resumen
Este estudio de la experiencia artística en la escuela primaria se interesa por la recolección de comentarios de alumnos sobre su acercamiento a la obra de arte. Analizamos dos situaciones de verbalización a través de dos dispositivos distintos, abordando la noción común de punto de vista. Las prácticas observadas muestran un cambio en el paradigma de la enseñanza del arte, que se centra menos en la adquisición de saberes expertos o en la producción de obras completas que en la experiencia artística vivida y en sus consecuencias para el desarrollo de competencias transversales en la construcción de la persona. Diversas estrategias de solicitación del alumno se centraron en la emergencia del sentido a través de la introspección o de la confrontación entre sujetos. Éstas son exploradas tanto desde sus riquezas como desde sus límites.
Palabras clave:
- Encuentro con la obra,
- verbalización,
- situación compleja,
- educación artística,
- competencia
Parties annexes
Bibliographie
- Bamford, A. (2006). L’éducation artistique dans le monde, une étude internationale. Revue internationale d’éducation, (42), 119-130.
- Chabanne, J.-C., Parayre, M. et Villargordo, E. (2012). La rencontre avec l’oeuvre, éprouver, pratiquer, enseigner les arts et la culture. Paris, France : L’Harmattan.
- Croizier, J. (2013). Utiliser les techniques d’explicitation au sein d’un groupe. Expliciter, journal du GREX, groupe de recherche sur l’explicitation, (99), 1-9.
- Eco, U. (1962/1965). L’oeuvre ouverte. Paris, France : Seuil.
- Gaillot, B.-A. (1997/2012). Arts plastiques. Éléments d’une didactique-critique. Paris, France : Presses universitaires de France.
- Giordan, A. (dir.). Diffusion et appropriation du savoir scientifique : enseignement et vulgarisation. Actes des troisièmes journées internationales sur l’Éducation scientifique. Paris, France : Université Paris 7.
- Hockney, D. (1985). Chair, Jardin du Luxembourg. Photocollage, 110 X 80 cm, Paris, France : Collection David Hockney.
- Husserl, E. (1913/1950). Idées directrices pour une phénoménologie. Paris, France : Gallimard.
- Martinand, J.-L. (2001). Pratiques de référence et problématique de la référence curriculaire. Dans A. Terrisse (dir.), Didactique des disciplines. Bruxelles, Belgique : De Boeck Université.
- Paterson, T. (2009). Two months ago. Photomontage numérique, impression jet d’encre, 64 X 44 cm, Zurich, Suisse : Galerie Lange Pult.
- Petitmengin, C. (2001). L’expérience intuitive. Paris, France : L’Harmattan.
- Petitmengin, C. (2007). Towards the source of thoughts : the gestural and transmodal dimension of lived experience. Journal of consciousness studies, 14(3), 54-82.
- Rancière, J. (2008). Le spectateur émancipé. Paris, France : La fabrique éditions.
- Safourcade, S. (2012). Le cadre européen des certifications et approche par compétence : quels enjeux en France ? Weiterbildung, (23), 16-18.
- Scherb, A. (2005). Rencontre avec les oeuvres. Dans M. El Baz, C. Pichon, A. Scherb, G. Mollet-Viéville, P. Carré, D. Lamand, J.-R. Palaric, F. Buffet, C. Iborra-Sanchez et F. Paringaux (dir.), L’oeuvre d’art contemporain et sa médiation : contribution à une éducation artistique. Rennes, France : Fonds régional d’art contemporain-FRAC, Bretagne.
- Scherb, A. (2012). La fable et le protocole : processus de création en peinture. Paris, France : L’Harmattan.
- Sensevy, G. (2011). Le sens du savoir : éléments pour une théorie de l’action conjointe en didactique. Bruxelles, Belgique : De Boeck.
- Terrien, P. (2012). L’écoute musicale au collège, fondements anthropologiques et psychologiques. Paris, France : L’Harmattan.
- Varela, F. (1989). Autonomie et connaissance. Essai sur le vivant. Paris, France : Seuil.
- Vermersch, P. (1994, 2011). L’entretien d’explicitation. Issy-les-Moulineaux, France : ESF éditeur.