Résumés
Mots-clés :
- Hector Berlioz,
- Eugène Delacroix,
- femmes,
- pouvoir,
- sincérité
Keywords:
- Hector Berlioz,
- Eugène Delacroix,
- power,
- sincerity,
- women
Par son long engagement pour Hector Berlioz et la qualité évidente de sa recherche, Peter Bloom a très tôt participé au cercle des grandes actrices et des grands acteurs du Berlioz revival des années 1969-2003. Admirateur inconditionnel de Jacques Barzun qu’il nomme « the father of modern Berlioz scholarship » (p. xiv), il a été conduit à travailler notamment aux côtés de Hugh Macdonald, H. Robert Cohen, Dallas Kern Holomann, Pierre Citron, Yves Gérard, David Cairns, Joël-Marie Fauquet, Catherine Massip et Anne Bongrain. C’est ainsi, faut-il le rappeler (mais comment pourrait-on le taire [?]), qu’il a dirigé plusieurs collectifs et a été entre autres l’éditeur scientifique pour la New Edition of the Complete Works (New Berlioz Edition, nbe) des volumes 7, Lélio ou Le retour à la vie (1992), et 4, Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes (2003). Il a également fait partie du comité international Hector Berlioz qui a préparé les célébrations du bicentenaire de la naissance du compositeur en lançant les grands projets éditoriaux désormais tous réalisés. En plus de la remarquable édition monumentale des oeuvres musicales – la nbe déjà nommée dirigée par Hugh Macdonald –, c’est sur la publication la plus intégrale possible des écrits du compositeur qu’il a porté aussi son attention : il s’agit de la totalité des feuilletons réunis désormais dans les dix volumes de la Critique musicale (Paris, Buchet-Chastel puis Société française de Musicologie, 1996-2020), de la Correspondance générale représentant huit volumes (Paris, Flammarion, 1972-2003), auxquels il faut adjoindre le volume des Nouvelles lettres de Berlioz, de sa famille, de ses contemporains (Acte Sud/Palazzetto Bru Zane, 2016) auquel Bloom a contribué. Aujourd’hui, le musicologue américain peut être salué pour avoir réalisé l’édition critique en français des Mémoires de Berlioz (Paris, Vrin, coll. « MusicologieS », 2019), et ce près de 150 ans après leur parution, en 1870. Cet ouvrage si attendu tient une place de premier choix parmi les incontournables autant que remarquables outils de la recherche musicologique. C’est sans doute dans le sillage de cet immense effort d’annotation des Mémoires et à la suite des célébrations du 150e anniversaire de la mort du compositeur que l’auteur a repris pour mieux les compléter des textes antérieurs qui méritaient selon lui quelques enrichissements. Il les a réunis sous le titre Berlioz in Time (« Berlioz, par-delà les époques ») pour constituer un ouvrage de 13 chapitres, encadrés d’un prologue (p. xi-xxii) particulièrement riche et d’un épilogue (p. 271-289). Ce livre offre donc une synthèse de ce que Bloom a déjà accumulé et qu’il a désiré conforter ou modifier au gré d’apports qui lui étaient demeurés jusqu’alors inconnus. L’ouvrage reprend ouvertement à cet effet divers articles, clairement nommés dans le prologue (p. xxi). Ces articles sont retravaillés dans le sens d’une plus grande précision, par l’ajout de sources nouvelles, comme au chapitre 4 (« Berlioz’s Directorship of the Théâtre-Italien »), qui produit des documents issus d’une consultation plus élargie de la presse française et surtout des Archives nationales françaises. Le précieux épilogue s’enrichit d’une lettre en date du 18 janvier 1906 d’Émile Vuillermoz adressée à Adolphe Boschot (dont on aimerait, plutôt que la traduction, la version originale en français), demeurée oubliée jusqu’alors. D’autres articles tranchent sur des positions autrefois plus nuancées, telle, par exemple au chapitre 3 (« Berlioz and Liszt in the Locker Room »), la participation désormais affirmée de Berlioz aux transcriptions de Liszt. S’il ne s’agit pas par conséquent d’une publication totalement originale, la réunion d’articles jusqu’alors dispersés dans plusieurs collectifs, soit de langue française, soit de langue anglaise, voire aussi originellement publiés en langue allemande, crée …