Résumés
Résumé
Ce texte analyse deux films de Charles Gagnon réalisés à la fin des années 1960 : Le Huitième Jour, conçu pour le Pavillon chrétien d’Expo 67 à Montréal, et Le Son d’un espace, présenté pour la première fois dans le cadre de la Sixième Biennale de Paris, en 1969. L’étude s’appuie en grande partie sur des sources qui permettent de mieux comprendre les conditions de production et de présentation des films au moment de leur réalisation grâce notamment au Fonds d’archives Charles Gagnon récemment mis à disposition des chercheur·euse·s à Bibliothèque et Archives du Musée des beaux-arts du Canada. L’article se penche plus spécifiquement sur le double rôle de l’archive : d’une part, comme constitutive de la forme et du contenu du cinéma de réemploi (found footage) dans lequel Le Huitième Jour s’inscrit et, d’autre part, comme une façon d’exposer la matérialité filmique dans Le Son d’un espace. La réflexion est traversée par l’hypothèse selon laquelle l’archive rendrait visibles les traces matérielles du film tant au moment de la conception, du montage et de l’enregistrement qu’au moment du visionnement. Examiner ces films en parallèle permet aussi de mettre en évidence que, pour Charles Gagnon, la spécificité du cinéma est déterminée par ses supports à la fois visuel et sonore.
Mots-clés :
- archives,
- cinéma de réemploi (found footage),
- cinéma d’exposition,
- cinéma élargi,
- Charles Gagnon
Abstract
This article analyses two films by Charles Gagnon produced in the late 1960s: The Eighth Day, made for the Christian Pavilion at Expo 67 in Montreal, and The Sound of Space, initially screened in 1969 at the Sixième Biennale in Paris. The study is based primarily on sources that help improve understanding of the production and presentation conditions of these films at the time of their making, thanks to the Charles Gagnon Fonds recently made available to researchers at the National Gallery of Canada’s Library and Archives. More specifically, the text considers the archive’s dual role: on one hand, as an integral part of the form and content of found footage cinema, in which The Eighth Day is included and, on the other hand, as a way of revealing the cinematic materiality in The Sound of Space. The thinking is informed by the theory that the archive renders the material traces of the film visible as much during conception, editing, and recording, as during viewing. The side-by-side examination of these films also makes it possible to highlight that, for Charles Gagnon, the specificity of cinema is determined by both its visual and its sound mediums.
Keywords:
- archives,
- exhibiting cinema,
- extended cinema,
- found footage film,
- Charles Gagnon
Parties annexes
Bibliographie
- Antonioni, Michelangelo (1966), Blow-Up, Carlo Ponti Production et Bridge Films, 111 minutes.
- Benjamin, Walter ([1940]2000), « Sur le concept d’histoire », traduction de Maurice de Gandillac, revue par Pierre Rusch, dans Oeuvres iii, Paris, Gallimard, p. 425-443.
- Blümlinger, Christa ([2009]2013), Cinéma de seconde main. Esthétique du remploi dans l’art du film et des nouveaux médias, Paris, Klincksieck.
- Cardinal, Serge (2018), Profondeurs de l’écoute et espaces du son. Cinéma, radio, musique, Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg.
- Daney, Serge (1989), « Du défilement au défilé », La Recherche photographique, no 7, p. 49-51.
- De Palma, Brian (1981), Blow Out, Cinema 77, Geria Production, Filmways Pictures et Viscount Associates, 108 minutes.
- Dubois, Philippe (2010), « Présentation », dans Philippe Dubois, Frédéric Monvoisin et Elena Biserma (dir.), Extended Cinema. Le cinéma gagne du terrain, Pasian de Prato, Campanotto Editore, p. 13-14.
- Fonds d’archives Charles Gagnon, Bibliothèque et Archives du Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa.
- Fraser, Marie (dir.) (2007), Explorations narratives/Replaying Narratives, Montréal, Le Mois de la Photo à Montréal.
- Fry, Philip (1978), Charles Gagnon, Montréal, Musée des beaux-arts de Montréal.
- Gervais, Raymond (2009), « Charles Gagnon et le son », dans Monika Kin Gagnon (dir.), Charles Gagnon. 4 films, livret accompagnant le coffret dvdCharles Gagnon. 4 films, Montréal, Spectra Media, p. 21-23.
- Kermode, Frank (1967), A Sense of an Ending. Study in the Theory of Fiction, Oxford, Oxford University Press.
- Kin Gagnon, Monika (dir.) (2009), Charles Gagnon. 4 Films, Montréal, Spectral Media.
- Kin Gagnon, Monika (2014), « The Eight Day », dans Monika Kin Gagnon et Jeanine Marchessault (dir.), Reimagining Cinema. Film at Expo 67, Montréal/Kingston, McGill-Queen’s University Press, p. 181-182.
- Kin Gagnon, Monika, et Jeanine Marchessault (dir.) (2014), Reimagining Cinema. Film at Expo 67, Montréal/Kingston, McGill-Queen’s University Press.
- MacKenzie, Scott, (2010), « Charles Gagnon. 4 Films », TheMoving Image, vol. 10, no 2, University of Minnesota Press, p. 167-170, www.jstor.org/stable/41167414, consulté le 3 mai 2023.
- Michaud, Philippe-Alain (2016), Sur le film, Paris, Éditions Macula.
- Miedema, Gary (2014), « The Art of Communion. Cinema in the Christian Pavilion and Sermons from Science Pavilion at Expo 67 », dans Monika Kin Gagnon et Jeanine Marchessault (dir.), Reimagining Cinema. Film at Expo 67, Montréal/Kingston, McGill-Queen’s University Press, p. 183-202.
- Parcollet, Rémi (2021), « La photographie suspendue. Herbert Bayer », Revue Faire, no 36, s. p.
- Royoux, Jean-Christophe (2000), « Le cinéma d’exposition. L’espacement de la durée », Art Press, no 262 (novembre), p. 36-41.
- Russell, Catherine (1999), Experimental Ethnography. The Work of Film in the Age of Video, Durham, Duke University Press.
- Staniszewski, Mary Anne (1998), The Power of Display. A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art, Cambridge, mit Press.
- Thériault, Normand (1968-1969), « Charles Gagnon », Vie des arts, no 53 (hiver), p. 28-33, https://id.erudit.org/iderudit/58198ac, consulté le 3 mai 2023.
- Thériault, Normand (1978), « Introduction. Charles Gagnon : Fiction Québécoise », dans Philip Fry, Charles Gagnon, Montréal, Musée des beaux-arts de Montréal, p. 8-18.
- Wees, William C. (1993), Recycled Images. The Art and Politics of Found Footage Films, New York, Anthology Film Archives.
- Youngblood, Gene (1970), Expanded Cinema, New York, P. Dutton & Co.