Un cas de « production ratée » : « The Velvet Underground and Nico », mise en scène phonographique et analyse transphonographique

Résumé

Cet article se propose d’étendre le modèle de la transphonographie, mis au point par Serge Lacasse en référence à la théorie de la transtextualité de Gérard Genette, en y ajoutant la notion de phonographie « restreinte » ou « autarcique », par le biais des catégories de l’intraphonogramme et de l’autophonogramme. La notion d’ « avant-texte », mise au point en études littéraires par la critique génétique, permet également d’ajouter au modèle transphonographique la catégorie de « l’avant-phonogramme », qu’il soit à visée scénarique, de brouillon ou de variante. Après les avoir définies, l’article met ensuite en pratique ces notions, par l’étude d’un phonogramme précis, The Velvet Underground And Nico, ainsi que par l’analyse de différents avant-phonogrammes de ce disque. Ne se cantonnant pas à une étude formaliste, l’article, par la mise en relation de différents phonogrammes et par l’analyse des discours autour du groupe et de ce disque, se propose d’étudier plus précisément les stratégies esthétiques mises en oeuvre par les musiciens lors de l’élaboration de TheVelvet Underground And Nico. Enfin, l’étude de ces différents phonogrammes permet également de questionner la notion de « finitude » de l’oeuvre, par la multiplication des formats, mono et stéréo.

Abstract

This article attempts to extend the model of transphonography, developed by Serge Lacasse in reference to Gérard Genette’s theory of transtexuality, by adding the concept of the ‘restricted’ or ‘autarchic’ phonograph to the intraphonogram and autophonogram categories. The notion of ‘pre-texte’, developed in literary study by genetic criticism, makes it possible to add ‘pre-phonogramme’ category to the transphonographic model, whether it is from a script, draft or variant perspective. After defining them, the article places these concepts into practice through a precise study of a phonogram, The Velvet Underground And Nico, as well as the analysis of different avant-phonograms on that album. Without delving into a formal study, the article attempts to study more precisely the aesthetic strategies used by the musicians who developed The Velvet Underground and Nico by establishing links between different phonograms. Lastly, the study of these different phonograms makes it possible to question the notion of the ‘finiteness’ of a piece through multiplication of formats, mono and stereo.