Résumés
Abstract
In the 1980s, performing mixed music required cumbersome, expensive technical equipment which was usually tied to institutions. Hence, the creation of those works was bound to technical structures, personnel resources, and facilities, and closely connected to technological developments. Today, re-performances of these works face several challenges. Due to rapidly changing technology, the performance of these pieces is in constant flux, and documentation on them is based in part on an oral tradition of information exchange. The career of such works is therefore more strongly connected to institutional actors than is typically the case. Based on the example of Pierre Boulez’s composition Dialogue de l’ombre double (1976/1981-1984), the situation of re-performances of mixed music compositions at Ircam in the 2000s is described in order to give a brief overview of more general trends.
Keywords:
- Pierre Boulez,
- computer music designers,
- Dialogue de l’ombre double,
- Ircam,
- mixed music,
- performance practice
Résumé
Dans les années 1980, l’exécution de la musique mixte nécessitait un équipement technique lourd et coûteux, qui était généralement lié à des institutions. Par conséquent, la création de ces oeuvres était également liée à des structures techniques, des ressources en personnel, des installations, ainsi qu’à l’évolution technologique. Aujourd’hui, la réexécution de ces oeuvres fait face à plusieurs défis. En raison de l’évolution rapide de la technologie, l’exécution de ces pièces est en changement constant, et leur documentation repose en partie sur une tradition orale d’échange d’informations. La carrière de telles oeuvres est donc plus fortement liée aux acteurs institutionnels que ce qui est généralement le cas. Partant de l’exemple du Dialogue de l’ombre double (1976/1981-1984) de Pierre Boulez, la situation des réexécutions des compositions en musique mixte à l’Ircam dans les années 2000 est décrite dans le but de donner un aperçu des tendances générales.
Mots-clés :
- Pierre Boulez,
- Dialogue de l’ombre double,
- Ircam,
- musique mixte,
- pratique d’exécution,
- réalisateur en informatique musicale
Veuillez télécharger l’article en PDF pour le lire.
Télécharger
Parties annexes
Note biographique
Miriam Akkermann est née à Séoul. Elle a obtenu un diplôme de flûte classique et une maîtrise en musique nouvelle et technologies du Conservatorio C. Monteverdi à Bolzano, et a étudié la composition ainsi que l’art sonore à l’Université des arts de Berlin, où elle a également obtenu son doctorat en musicologie. Elle a présenté et publié ses travaux dans des contextes tant scientifiques qu’artistiques, a reçu plusieurs bourses d’études internationales et a été élue membre de la German Young Academy en 2015. Elle travaille actuellement comme professeure adjointe au Département des médias numériques et audiovisuels l’Université de Bayreuth.
Bibliographie
- Akkermann, Miriam (2014), “Zwischen Improvisation und Algorithmus,” Dissertation, Berlin University of the Arts.
- Boosgraaf, Eric (n.d.), “Bosgraaf Records Boulez,” www.erikbosgraaf.com (accessed February 26, 2016).
- Born, Georgina (1995), Rationalizing Culture, Berkeley, University of California Press.
- Boulez, Pierre (1976), Dialogue de l’ombre double, for clarinet and tape, score, (n.p.), Panopus.
- Boulez, Pierre (1989), Dialogue de l’ombre double, for clarinet and tape, score, Wien, Universal.
- Boulez, Pierre (1992), Dialogue de l’ombre double, for clarinet and tape, score, Wien, Universal.
- Colas, Damien (n.d.), “Pierre Boulez (1925-2016): Dialogue de l’ombre double (1985), version originale pour clarinette et bande,” http://brahms.Ircam.fr/works/work/6964 (accessed February 23, 2016).
- Couprie, Pierre (dir.) (2011), “Analysing Mixed Music,” Call for communications, International conference, Ircam, Paris, 5-6 april 2012, www.pierrecouprie.fr/wp-content/uploads/2011/07/CfP-MusiqueMixte2012-EN.pdf (accessed April 29, 2013).
- Dudas, Richard (2016), Email conversation with M. Akkermann (April 22).
- Dudas, Richard, and Furniss, Peter (2015), Interview with M. Akkermann (October 26), Seoul.
- Favreau, Emmanuel (1985), “Programmation du processeur numérique temps réel 4X,” in Olivier Koechlin et al. (dir.), La station de travail musicale 4X, Paris, Ircam.
- Favreau, Emmanuel, Gerzso, Andrew, and Potacsek, Patrick (1984), “Programmation du processeur numérique temps réel 4X,” in icma (dir.), Proceedings of the International Computer Music Conference icmc, Paris.
- Gerzso, Andrew (n.d.), “Analyse de Dialogue de l’ombre double de Pierre Boulez,” http://brahms.Ircam.fr/analyses/dialogue (accessed February 25, 2016).
- Hanyang University (dir.) (2008), Program notes “Shadow Play,” Seoul.
- Holland, Bernard (2003), “MUSIC REVIEW; Avant-Garde Sonorities With Jasmine,” www.nytimes.com/2003/06/03/arts/music-review-avant-garde-sonorities-with-jasmine.html (accessed April 25, 2016)
- Ircam (n.d.), “Pédagogie & action culturelle,” www.ircam.fr/39.html (accessed February 26, 2016).
- Ircam (1988a), “Boulez à Avignon,” http://archiprod-externe.Ircam.fr/notes2prog/LO39396-01-wm.pdf (accessed February 23, 2016).
- Ircam (1988b), “Pierre Boulez Ircam,” http://archiprod-externe.Ircam.fr/notes2prog/LO42022-01-wm.pdf (accessed February 23, 2016).
- Ircam (1988c), “Concert Pierre Boulez,” http://ressources.Ircam.fr/27.html?&p=2&flora_only=0&sort_col=date&sort_order=asc (accessed February 23, 2016).
- Ircam (2007), “Atelier Boulez-Jodlowski,” program note, Paris (June 20).
- Ircam (2013), “Electroacoustic Repertoire Workshop,” http://manifeste2013.Ircam.fr/index.html?p=1620 (accessed March 6, 2016).
- Lippe, Cort et al. (1991), “The IRCAM Musical Workstation: A Prototyping and Production Tool for Real-Time Computer Music,” in Proceedings of the IX Colloquium on Musical Informatics/IX Colloquio di Informatica Musicale, Genova, p. 210-214. Also available under: www.music.buffalo.edu/lippe/pdfs/genoa.pdf (accessed February 13, 2016)
- Machover, Todd (1981), “Le compositeur et l’ordinateur: quelques réflexions,” in Ircam (dir.), Le compositeur et l’ordinateur, Paris, Ircam/Centre Georges Pompidou.
- Menger, Pierre-Michel (1989), Les laboratoires de la création musicale: acteurs, organisations et politique de la recherche musicale, Paris, French documentation, cited by Zattra 2013, p. 1.
- Roads, Curtis (1996), The Computer Music Tutorial, Cambridge, mit.
- Société Paul Claudel (dir.) (n.d.), “Le Soulier de satin, résumé,” www.paul-claudel.net/oeuvre/le-soulier-de-satin-resume (accessed February 25, 2016).
- Tissier, Brice (2011), “Mutations esthétiques, mais continuité technique dans l’oeuvre de Pierre Boulez,” Dissertation, University of Montreal. Also available under: https:// papyrus.bib.umontreal.ca/xmlui/bitstream/handle/1866/6220/Tissier_Brice_2011_these.pdf? sequence=7&isAllowed=y (accessed April 21, 2016).
- Vidolin, Alvise, et al. (2005), “Convolving a Clarinet with a Piano,” Proceedings of the Forum Acusticum, Budapest, Hungary (August 29-September 2), p. 347-351.
- Zattra, Laura (2012), “The Computer Music Designer: An Emerging Profession,” https://lazattra.wordpress.com/2012/10/22/the-computer-music-designer-an-emerging-profession (accessed February 13, 2016).
- Zattra, Laura (2013), “Les origines du nom de rim (Realisateur en Informatique Musicale),” in Actes des Journées d’informatique musicale, Paris. Also available under: www.mshparisnord.fr/JIM2013/actes/jim2013_14.pdf (accessed February 13, 2016).