Résumés
Résumé
Cet article présente, dans les grandes lignes, le système de notation utilisé par Helmut Lachenmann dans Pression pour spécifier les actions que doit accomplir l’interprète sur les différentes parties du violoncelle (cordes, table d’harmonie, chevalet, cordier) mais aussi sur l’archet. Après avoir décrit succinctement les principales différences entre les deux éditions de l’oeuvre (1972 vs 2012), nous en expliquons cinq passages en montrant systématiquement les deux versions de la partition et en indiquant les minutages correspondant aux enregistrements vidéo de Lauren Radnofsky et David Stromberg. Ainsi le lecteur pourra apprécier la précision et l’évolution du système de notation, visualiser les gestes que réalisent les interprètes tout en suivant la partition et entrer ainsi pleinement dans l’univers sonore profondément inouï de cette oeuvre devenue un « classique » du répertoire pour violoncelle seul.
Mots-clés :
- Helmut Lachenmann,
- Pression,
- violoncelle,
- notation prescriptive,
- geste,
- mode de jeu
Abstract
This artical presents, in broad terms, the scoring systems used by Helmut Lachenmann in Pression to indicate the techniques required of the performer in manipulating various elements of the cello (strings, soundboard, bridge, and tailpiece) as well as the bow. After briefly describing the main differences between the two editions of the work (1972 and 2012), we focus on five excerpts, specifying their time cues in video recordings by Lauren Radnofsky and David Stromberg. Thus, score excerpts in hand, the reader can appreciate the precision and development of Lachenmann’s notational system as they observe the performers’ actions, gaining a fuller understanding of the profoundly inventive sonic landscape of this work, which has become a classic of the solo cello repertoire.
Keywords:
- Helmut Lachenmann,
- Pression,
- violoncello,
- prescriptive notation,
- extended technique
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Parties annexes
Remerciements
Mes recherches autour de Pression s’inscrivent dans le cadre du projet gemme (Geste musical : modèles et expériences, 2012-2015) soutenu par l’Agence nationale de la recherche (anr-12-BSH3-0007) et coordonné par Nicolas Donin (Ircam, équipe Analyse des pratiques musicales). Je tiens à remercier chaleureusement tous les partenaires de ce projet ainsi que Corsin Vogel pour la traduction des textes allemands, Lucas Fels, Benjamin Carat, Hélène Latour et Jef Chippewa pour leur disponibilité, et les éditions Breitkopf & Härtel pour la reproduction des extraits de partition.
Note biographique
François-Xavier Féron est titulaire d’un master en acoustique musicale (Paris VI-Ircam) et d’un doctorat en musicologie (Paris IV). Il a enseigné deux années à l’Université de Nantes avant de travailler au cirmmt (Université McGill, 2008-2009) en tant que chercheur postdoctoral. Entre 2009 et 2013, il participe, au sein de l’équipe Analyse des pratiques musicales (Ircam), aux projets anr MuTeC et gemme qui visent à documenter respectivement les processus créateurs et la notion de geste dans la musique contemporaine. En 2013, il intègre le cnrs en tant que chargé de recherche et rejoint le labri / scrime à Talence.
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10.7202/1023653ar