Résumés
Résumé
La popularité des séries policières n’est plus à faire, et le genre continue de se réinventer. D’abord centrées sur l’enquêteur, puis sur les processus d’enquête, on constate un récent foisonnement de séries dont le ou la protagoniste est coupable. Le personnage de Norman Bates, tiré du roman Psycho (1959) et du film éponyme (1960), n’échappe pas à cette tendance dans la série Bates Motel (2013-2017), campée dans l’adolescence du protagoniste. Si le genre policier s’attache à dissimuler le meurtrier jusqu’à la dernière minute, comment s’articule une série de type « antépisode » comme Bates Motel, qui débute alors que Norman a déjà été annoncé comme potentiel meurtrier ? L’article démontre de quelles manières les créateurs et créatrices s’y prennent pour maintenir l’adhésion de l’auditoire : loin de renier ses origines, l’histoire renouvèlerait l’intérêt du public en donnant un meilleur accès au point de vue de Norman et en tissant un jeu narratif entre la fiction et l’auditoire, entre la série et le film.
Abstract
Television crime shows will always be popular, and the genre continues to reinvent itself. Initially they focused on the investigator, and then on the investigative process; recently we have seen a flurry of series in which the protagonist is an anti-hero. The character Norman Bates, taken from the novel Psycho (1959) and the film of the same title (1960), follows this trend in the series Bates Motel (2013-2017), in which the protagonist is a teenager. If the crime genre endeavours to conceal the identity of the murderer until the last minute, how does an “antepisodic” series such as Bates Motel unfold, given that Norman is already identified as a potential murderer from the outset? The present article demonstrates the ways in which the show’s creators tackled this question in order to maintain viewer loyalty: far from denying its origins, the story keeps audiences coming back by providing a better picture of Norman’s perspective and by weaving a narrative web between the fiction and the viewer and between the television series and the film.
Parties annexes
Bibliographie
- Baroni, Raphaël. 2007. La tension narrative. Suspense, curiosité, surprise. Paris : Seuil.
- Besson, Anne. 2015. Constellations. Des mondes fictionnels dans l’imaginaire contemporain. Paris : CNRS Éditions.
- Boisclair, Isabelle, et Catherine Dussault Frenette (dir.). 2013. Femmes désirantes. Art, littérature, représentations. Montréal : Éditions du remue-ménage.
- Boni, Marta. 2016-2017. « Psycho/Bates Motel : hyperdiégèse et réactivation sélective. » Intermédialités 28-29. https://doi.org/10.7202/1041077ar.
- Bordwell, David, et Kristin Thompson. 2014. L’art du film : une introduction, 3e édition française. Bruxelles : De Boeck.
- Cari, Laure-Anne. 2014. « Les Noirs dans le cinéma américain : des stéréotypes raciaux à la représentation d’une véritable identité. » Mémoire de maîtrise, Université des Antilles et de la Guyane. https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01096677.
- Cavillac, Cécile. 1995. « Vraisemblance pragmatique et autorité fictionnelle. » Poétique 101 (février) : 23-46.
- Duval, Marie-Chloé. 2016. « Comment les médias couvrent-ils les causes de justice ? L’affaire Guy Turcotte sous la loupe. » Mémoire de maîtrise, Université de Montréal. http://hdl.handle.net/1866/16096.
- Esquenazi, Jean-Pierre. 2006. « Le crime en série(s). Essai de sociologie du mal américain. » Cinémas 16 (2-3) : 240-58. https://doi.org/10.7202/014622ar.
- Esquenazi, Jean-Pierre. 2013. « Pouvoir des séries télévisées. » Communication 32 (1). https://doi.org/10.4000/communication.4931.
- Gravel, Anne-Sophie. 2019. « Figures de meurtriers célèbres dans les séries télévisées Bates Motel (2013-2017) et Hannibal (2013-2015), ainsi que dans le film Seven (1995). Suivi de : Les Leçons de Gillian (Scénario). » Mémoire de maîtrise, Université Laval. http://hdl.handle.net/20.500.11794/40300.
- Kibédi Varga, Aron. 1977. « La vraisemblance. Problèmes de terminologie, problèmes de poétique. » Dans Critique et création littéraire en France au XVIIe siècle, 325-32. Paris : Éditions du CNRS.
- Lalande, Pierre, et Olivier Lamalice. 2006. La sévérité pénale à l’heure du populisme. Sainte-Foy : Ministère de la Sécurité publique du Québec.
- Le Bozec, Yves. 2005. « Sharon Stone et le corax. » Revue des sciences humaines 280 (octobre-décembre) : 187-204.
- McIntosh, Fiona. 2002. La vraisemblance narrative : Walter Scott, Barbey d’Aurevilly. Paris : Presses de la Sorbonne Nouvelle.
- Mulvey, Laura. 2012 [1975]. « Plaisir visuel et cinéma narratif », traduction de Gabrielle Hardy, Débordements. https://www.debordements.fr/Plaisir-visuel-et-cinema-narratif- Laura-Mulvey-25.
- Perelman, Chaïm, et Lucie Olbrechts-Tyteca. 2008. Traité de l’argumentation, 6e édition. Bruxelles : Éditions de l’Université de Bruxelles.
- Roy, Lucie. 2012. « Fictionnalisation et historicisation ou le paradoxe de la violence (im)matérielle. » Dans Figures de violence, sous la direction de Richard Bégin, Bernard Perron et Lucie Roy, 123-35. Paris : L’Harmattan.
- Todorov, Tzvetan. 1971. « Introduction au vraisemblable. » Dans Poétique de la prose, 92-99. Paris : Seuil.