Non au père ! La paternité défaillante dans la transcréation québécoise No to the Father! Deficient Paternity in Transcreation in Quebec

Résumé

Si la figure de la mère est abjecte – à en croire sa propension à emprisonner sa progéniture dans une dyade mortifère –, elle a parfois aussi des conséquences sur un autre angle du triangle familial : le père. Démis de ses fonctions, violeur ou surpuissant, ce dernier pèche soit par le « trop-peu » (absence, indifférence), soit par le « trop-plein » (abus d’autorité, inceste), pour reprendre les termes de Lori Saint-Martin. Afin de définir les impacts de sa défaillance, nous tiendrons compte de quatre paires textes/films portant sur la figure du père, souvent éludée avant que ne s’ouvrent ces récits de filiation. À travers Littoral (Mouawad 1999 ; 2004) ; Le sexe des étoiles (Proulx 1987 ; Baillargeon 1993) ; La petite fille qui aimait trop les allumettes (Soucy 1998 ; Lavoie 2017) et C’est le coeur qui meurt en dernier (Lalonde 2013 ; Durand-Brault 2017), nous étudions différentes strates de la narration filmique, en deçà ou au-delà de ce qui est offert par les hypotextes, cernant les contours du père défaillant ainsi que ses conséquences sur l’identité des narrateurs et narratrices.

Abstract

Whereas the figure of the mother is abject, if we are to believe her propensity to imprison her offspring in a deadly dyad, this also sometimes has an effect on another side of the family triangle: the father. Removed from his functions, a rapist or all-powerful, the father sins by providing either “too little” (absence, indifference) or “too much” (abuse of authority, incest), to adopt the terms used by Lori Saint-Martin. To define the effects of his deficiency, the present article will examine four pairs of films and texts on the figure of the father, a figure often avoided before these family stories begin. Through a discussion of Littoral (Mouawad 1999 ; 2004); Le sexe des étoiles (Proulx 1987 ; Baillargeon 1993) ; The Little Girl Who Was Too Fond of Matches (Soucy 1998 ; Lavoie 2017) and C’est le coeur qui meurt en dernier (Lalonde 2013 ; Durand-Brault 2017), the article will examine different strata of filmic narrative short of or beyond what is offered by hypotexts and identify the contours of the deficient father and their effects on the narrator’s identity.