La photographie stéréoscopique animée, avant la chronophotographie Animated Stereoscopic Photography before Chronophotography

Résumé

La photographie stéréoscopique animée ne saurait se réduire à une forme archaïque et inaboutie de « pré-cinéma » : tel est le postulat de cet article, qui étudie les expériences fondatrices et les premiers dispositifs de photographie stéréoscopique animée dans leur contexte historique, celui de la photographie des années 1850-1860. Expliquant tout d’abord comment s’est opéré le passage originel de la photographie stéréoscopique à la photographie animée, et comment l’apport d’une nouvelle dimension spatiale a pu engendrer l’apparition d’une dimension temporelle — et par là même d’une forme de mouvement, si minimale fût-elle —, l’auteure tente de mettre en lumière, à travers une série d’exemples, l’intérêt que présente l’étude de cette forme photographique marginale, qui se caractérise par des prises de vue image par image en nombre restreint destinées à composer artificiellement un mouvement séquentiel et à être animées selon des techniques spécifiques.

Abstract

Animated stereoscopic photography cannot be reduced to an archaic and incomplete form of “pre-cinema”: that is the postulate of this article, which examines the founding experiments and earliest devices of animated stereoscopic photography in their historical context, that of photography in the 1850s and 60s. Explaining first of all how the original passage from stereoscopic photographs to animated photographs took place, and how the contribution of a new spatial dimension brought about the appearance of a temporal dimension—and, thereby, of a form of movement, as minimal as it may have been—the author seeks to demonstrate, through a series of examples, the value of the study of this marginal form of photography, characterized by its method of taking a limited number of pictures one by one in order to artificially create sequential movement by means of specific techniques.