Prouesses du regard : le geste du regard entre photographie, pratique physique et performance

Résumé

À partir de la séquence du match de tennis mimé qui clôt le film Blow-Up de Michelangelo Antonioni (1966), l’article aborde la question du geste du regard, au croisement des pratiques sportives, du mime corporel et de la photographie. La réorganisation globale de l’expérience du regard induite par le dispositif photographique au début de la modernité instille également une tension et une séparation entre regard corporel et regard mécanique, une fracture parfois douloureuse que s’approprie le théâtre. Les quelques exemples analysés, notamment la série Le sport d’Étienne Decroux, la chorégraphie Press de Pierre Rigal et la performance Metáfora de Manuel Vason, montrent différentes solutions possibles à cette fracture, mais témoignent également d’une aspiration commune vers une forme possible de regard renforcé, puissant, qui pourrait naître de la synthèse de ces deux regards.

Abstract

Based on the mimed tennis match in the final sequence of Michelangelo Antonioni’s film Blow-Up (1966), this article tackles the question of gaze gestures at the intersection of sports, corporeal mime and photography. The global reorganization of gazing experience induced by the photographic device at the start of the modern era also instills a tension and a separation between the corporeal and mechanical gaze, a sometimes painful divide that was appropriated by theatre. The examples analyzed, including Étienne Decroux’s series Le sport, Pierre Rigal’s choreography Press, and Manuel Vason’s performance Metáfora, offer various possible solutions to this divide, but also reflect a shared aspiration towards a possible form of reinforced, powerful gaze that could arise from the synthesis of these two types of gaze.