Tuer l’oeuvre dans l’oeuf : dés-écritures du plateau

Résumé

Cet article propose d’observer comment certains créateurs de la scène contemporaine travaillent à maintenir leur oeuvre dans un informe, un « à venir » (Blanchot, 1959), qui ouvre un champ illimité de constructions fictionnelles. Selon l’hypothèse défendue, par le recours au procédé de minoration (Deleuze, 1979), qui consiste à affaiblir ou à retirer volontairement un ou des éléments constituants de l’oeuvre, les trois oeuvres étudiées appelleraient une participation plus active du spectateur dans sa réception. Blind Cinema (2015), de Britt Hatzius, s’appuie sur un principe de masquage. The Pyre (2013), de Gisèle Vienne, retire le texte de la représentation pour enfouir la fiction dans les corps des interprètes. La chambre sonore de la maladie de la mort (2018), de L’eau du bain, parie sur une écriture scénique au conditionnel qui s’interdit d’affirmer un récit.

Abstract

This article proposes to demonstrate how certain creators in contemporary theatre aim for an inform, a sense of à venir (“to come”) in their work (Blanchot, 1959), which opens a boundless field of fictional constructions. Our hypothesis is rooted in the minoration (reductive) process (Deleuze, 1979), which involves voluntarily weakening or removing one or more of the inherent elements of a work. In keeping with this, the three works examined call for more active participation on the part of the viewer. Blind Cinema (2015) by Britt Hatzius relies on the principle of masking. Gisèle Vienne’s The Pyre (2013) removes text from the performance in order to enshroud fiction in the bodies of the performers. La chambre sonore de la maladie de la mort (2018) by L’eau du bain is committed to a scenic writing in conditional that prohibits the affirmation of a narrative.