Résumés
Résumé
Dans « La dent, la paume » (Des dispositifs pulsionnels, 1973), Jean-François Lyotard envisage que l’aspect rituel de la représentation théâtrale puisse être aboli pour permettre l’avènement d’une nouvelle forme de présence scénique. Il cite alors l’oeuvre de Hans Bellmer qui manifeste probablement les principales exigences de ce « théâtre énergétique » dont il décrit les contours. Nous nous proposons de dresser le portrait de Bellmer, marionnettiste d’un après-Kleist, dont le pantin se voit libéré d’une fixité de la forme. La poupée, matrice d’une oeuvre et d’une vie, devient l’exemple même de l’objet surréaliste par excellence : celui d’un temps plus que d’un espace; peut-être une autre forme de théâtre.
Abstract
Following Jean-François Lyotard’s words in “La dent, la paume” (Desdispositifspulsionnels, 1973), if we consider that the ritual aspect of theatrical performance might be abolished, then the plasticity of Hans Bellmer’s work already represents a form of “théâtre énergétique”. We propose to draw a portrait of Bellmer, an after-Kleist puppeteer, whose puppet is freed from fixity. The Doll, matrix of a life’s work, becomes the archetype of the surrealist object: more an art of time than an art of space; perhaps another form of theatre.
Parties annexes
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