FR:

Diffusée à la radio de Radio-Canada entre 1950 et 1962, l’émission Nouveautés dramatiques a joué un rôle séminal dans le développement d’une écriture dramatique faite pour l’oreille. Guy Beaulne, qui a conçu cette émission et en a été le réalisateur pendant les premières années, la considérait comme un laboratoire d’expérimentation et de recherche sonores, sur le modèle du laboratoire mis sur pied par Pierre Schaeffer à la Radiodiffusion française. Le présent article présente le projet conçu par Beaulne et retrace les paramètres de sa réalisation à partir d’un des rares textes disponibles à la fois en version imprimée et en version enregistrée, Le coureur de marathon de Muriel Guilbault et Claude Gauvreau.

EN:

Broadcast on Radio-Canada from 1950 to 1962, the program Nouveautés dramatiques played a seminal role in the development of audio playwriting. Guy Beaulne, who created the program and produced it in the early years, considered the program a laboratory for experimental research in sound developed along the lines of the laboratory model initiated by Pierre Schaeffer at Radiodiffusion française. This article presents the project designed by Beaulne and retraces its production parameters by working with one of the rare texts available in both print and recorded versions, Le coureur de Marathon by Muriel Guilbault and Claude Gauvreau.

ES:

El programa Nouveautés dramatiques (Novedades dramáticas), emitido en Radio-Canada (Radio-Canadá) entre 1950 y 1962, desempeñó un papel fundamental en el desarrollo de la escritura dramática para el oído. Guy Beaulne, que concibió el programa y fue su productor durante sus primeros años, lo consideraba como un laboratorio de experimentación e investigación sonoras, sobre el modelo del laboratorio creado por Pierre Schaeffer en la Radiodifusión Francesa. Este artículo presenta el proyecto concebido por Beaulne y reconstruye los parámetros de su realización a partir de uno de los raros textos disponibles tanto en forma impresa como grabada, Le coureur de marathon (El corredor de maratón) de Muriel Guilbault y Claude Gauvreau.

FR:

L’apparition de la radio durant l’entre-deux-guerres provoque des changements dans l’écologie de la diffusion de la littérature au Québec. Alors qu’elle était principalement publiée dans la presse avant cette période, la fiction canadienne-française trouve maintenant de nouveaux supports : les ondes radiophoniques. L’émergence du magazine Radiomonde, fondé en 1939 par Marcel Provost, et la mise en place d’un réseau éditorial professionnel durant l’entre-deux-guerres, circuit qui atteint une certaine maturité à l’orée des années 1940, permettent aussi la démocratisation de l’accès à la fiction. Le radioroman entretient alors des liens complexes avec le magazine et le volume imprimé, avec lesquels il est à la fois en concurrence (économique et symbolique) et en symbiose. À partir de l’étude de cas de Rue principale d’Édouard Baudry, cet article vise à mettre en lumière les différentes interactions entre ces trois supports — la radio, le magazine et le volume – et à comprendre en quoi l’expérience d’écoute du radioroman se trouve à être modifiée par la lecture conjointe des versions imprimées de Rue principale.

EN:

The arrival of radio during the interwar years provoked changes in the ecology of literary distribution in Québec. Whereas, prior to that era, French-Canadian literature was published primarily in print, it would now discover a new medium: the airwaves. The emergence of Radiomonde, a periodical founded in 1939 by Marcel Provost, and the establishment of a professional editorial network during the interwar period, a network that matured to a certain degree in the early 1940s, also enabled the democratization of access to fiction. The radio novel maintained complex connections at the time between the magazine version and the printed volume in both a competitive (economic and symbolic) and symbiotic relationship. Taking Rue principale by Édouard Baudry as its case study, this article aims to shed light on the various interactions among these three media—the radio, the magazine, and the printed volume—and attempts to understand ways in which the experience of listening to the radio novel found itself altered by the paired reading of print versions of Rue principale.

ES:

La llegada de la radio entre las dos guerras provocó cambios en la ecología de la distribución de la literatura en Quebec. Mientras que antes de este periodo se publicaba principalmente en la prensa, la ficción franco-canadiense encontró entonces un nuevo apoyo: las ondas de radio. La aparición de la revista Radiomonde, fundada en 1939 por Marcel Provost, y el establecimiento de una red editorial profesional entre las dos guerras, circuito que alcanzó cierta madurez a principios de los años cuarenta, permiten también la democratización del acceso a la ficción. La radionovela mantuvo entonces complejos vínculos con la revista y el volumen impreso, con los que estaba tanto en competencia (económica y simbólica) como en simbiosis. A partir del estudio de caso de Rue principale (Calle principal), de Édouard Baudry, este artículo pretende arrojar luz sobre las diferentes interacciones entre estos tres medios -radio, revista y volumen- y comprender cómo la experiencia de escucha de la radionovela se modifica con la lectura conjunta de las versiones impresas de Rue principale (Calle principal).

FR:

L’étude de l’oeuvre de plusieurs poètes contemporains se limite le plus souvent aux publications imprimées des textes de leurs poèmes. Pourtant, pour plusieurs, dont Patrick Straram le Bison ravi, le livre paru chez un éditeur ne représente qu’une seule des nombreuses facettes de leur production. À partir du cas de Straram, il s’agit ici de réfléchir à l’élaboration d’une critique métagraphique, inspirée de sa pratique du collage, de la mosaïque. Cet article fournit quelques pistes afin, notamment, d’intégrer à l’oeuvre des textes et des prestations d’actualisations vocales des poèmes conservés dans des archives. Cette opération requiert l’articulation d’approches issues, entre autres, des performance studies et des études de la « poésie en voix », afin de parvenir non seulement à rassembler l’oeuvre, mais aussi à lui donner sens.

EN:

Studies of many contemporary poets’ oeuvre are most often limited to printed publications of the texts of their poems. However, for several poets, Patrick Straram le Bison ravi among them, the published book represents only one of many facets of their production. Taking the case of Straram as its springboard, this article reflects on the elaboration of a metagraphical criticism inspired by his use of collage, of mosaic. In particular, Bellehumeur suggest ways to integrate texts and performances of vocal updates of the poems kept in the archives into the work. This undertaking requires articulating approaches from, among others, performance studies and studies of “poetry in voice” in order to not only assemble the oeuvre, but also give it meaning.

ES:

El estudio de la obra de muchos poetas contemporáneos suele limitarse a las publicaciones impresas de los textos de sus poemas. Sin embargo, para muchos, entre ellos Patrick Straram Le Bison ravi (El bisonte feliz), el libro publicado por una editorial sólo representa una de múltiples facetas de su producción. Partiendo del caso de Straram, el objetivo aquí es reflexionar sobre el desarrollo de una crítica metagráfica, inspirada en su práctica del collage, del mosaico. Se proporcionan algunas pistas para, principalmente, integrar en la obra los textos y prestaciones de actualizaciones vocales de los poemas conservados en los archivos. Esta operación requiere la articulación de enfoques procedentes, entre otros, de los performances studies y de los estudios de la "poesía en voz", para conseguir no sólo ensamblar la obra, sino también dotarla de sentido.

FR:

À mi-chemin entre la typologie et l’analyse, cet article aborde le corpus inexploré de la critique radiophonique et télévisuelle diffusée à Radio-Canada entre 1955 et 1965. En s’appuyant sur les notions de scène englobante, de scène générique et surtout de scénographie définies par Dominique Maingueneau, il en distingue les approches et les formats, et s’attache à évaluer l’impact de cette transposition médiatique sur les pratiques critiques. Enfin, en s’attardant à la représentation d’elle-même qu’offre cette critique – à sa teneur métacritique – ces analyses d’extraits audiovisuels tâchent de mettre en lumière les transformations qui se jouent pendant cette période de transition qu’est la Révolution tranquille.

EN:

Midway between typology and analysis, this article examines the unexplored corpus of radio and television criticism broadcast by Radio-Canada from 1955 to 1965. Building on the notions of an enclosing scene, a generic scene and especially a scenography as defined by Dominique Maingueneau, it sets out their approaches and formats in order to assess the impact of this media transposition on critical practices. Finally, in examining the representation of itself that this criticism offers—its metacritical nature—these analyses of audiovisual extracts endeavour to bring to light the transformations that were at stake during the transitional period that was the Quiet Revolution.

ES:

A medio camino entre la tipología y el análisis, este artículo aborda el corpus inexplorado de la crítica radiofónica y televisiva emitida en Radio-Canada (Radio-Canadá) entre 1955 y 1965. Apoyándose en las nociones de escena incluyente, escena genérica y, sobre todo, escenografía definidas por Dominique Maingueneau, distingue sus enfoques y formatos, y se esfuerza por evaluar el impacto de esta transposición mediática en las prácticas críticas. Por último, al centrarse en la autorrepresentación que ofrece esta crítica -en su contenido metacrítico-, esos análisis de fragmentos audiovisuales intentan arrojar luz sobre las transformaciones que se producen durante el periodo de transición de la Révolution tranquille (Revolución tranquila).

FR:

De 1944 à 1965, les Éditions Police-Journal ont publié différentes séries de romans sentimentaux en fascicules, séries qui totalisent quelque 878 titres. Au sein de cette production, les scénarios sont plus variés qu’il n’y paraît. Cet article s’intéresse au corpus des « romans de la jeune mariée », dont les récits, plutôt que de se clore sur la promesse d’une union prochaine, abordent de manière frontale les problèmes vécus par les jeunes époux. S’adressant à un lectorat probablement plus vieux, ces romans exposent de manière claire les conditions de la réussite du mariage : les personnages ne peuvent s’unir à quelqu’un qui les aimerait sans désir, ou qui les désirerait sans amour. Les femmes frigides (« froides comme des glaçons ») sont tout aussi condamnées que celles trop entreprenantes, et ce constat vaut également pour les hommes trop détachés ou, au contraire, « assoiffés de chair ». Par-dessus tout, pour pouvoir s’aimer physiquement, les amoureux doivent avoir leur home bien à eux, et la prégnance de cette thématique du « foyer à trouver » témoigne aussi d’une redéfinition de l’intimité dans l’imaginaire populaire de l’époque.

EN:

From 1944 to 1965, Éditions Police-Journal published a number of sentimental novels in a series of fascicles that totaled some 878 titles. Within this output, the storylines were more varied than they seemed. This article focuses on the corpus of “novels of newlyweds,” in which the narratives, rather than concluding with the promise of an upcoming marriage, directly addressed real-life problems of young spouses. Targeting what was likely an older reading audience, these novels explained the conditions of success in marriage in a clear fashion: the characters could not fall in love with someone who loved them but did not desire them, nor with someone who desired them but did not love them. Frigid women (“as cold as ice”) were also condemned, as were women who were too eager. The same held for men who were either too reserved or too “sex-starved.” Above all, in order to be intimate, the lovers were required to have their very own home, and the predominance of this “search for a home” theme testifies to a redefinition of intimacy in the popular imagination of the time.

ES:

De 1944 a 1965, las Éditions Police-Journal (Ediciones Diario Policial) publicaron diferentes series de novelas sentimentales en fascículos; dichas series sumaron unos 878 títulos. En esta producción, los argumentos son más variados de lo que parece. Este artículo se centra en el corpus de las "novelas de la recién casada", cuyos relatos, en lugar de terminar con la promesa de una unión próxima, abordan frontalmente los problemas experimentados por los recién casados. Dirigidas a un público presumiblemente mayor, estas novelas exponen claramente las condiciones para el éxito del matrimonio: los personajes no pueden unirse a alguien que los ame sin deseo, o que los desee sin amor. A las mujeres frígidas ("frías como el hielo") se las condena tanto como a las demasiado emprendedoras, y lo mismo se constata con los hombres demasiado desapegados o, por el contrario, "hambrientos de carne". Por encima de todo, para poder amarse físicamente, los amantes deben tener su propio home, y la importancia de este tema del "hogar por encontrar" también da testimonio de una redefinición de la intimidad en el imaginario popular de la época.