Traduire la poésie : la dépersonnalisation de la subjectivité. À propos de la retraduction de Poeta en Nueva York de Federico García Lorca (2023)

Résumé

Publier une retraduction à deux de Poète à New York (1929-1930) de Federico García Lorca en 2023 aux éditions Robert Laffont, à partir de l’édition définitive du manuscrit, est un projet visant plusieurs objectifs : offrir au lectorat francophone une version conforme à la volonté de l’auteur; respecter une oeuvre complexe fondée sur la perplexité et le décentrement; traduire une énonciation qui reflète la crise du sujet lyrique grâce à un système d’impersonnalité subjective; développer un dispositif de retraduction intégrant progressivement la mise en tension de plusieurs ethos et subjectivités dans la retraduction à plusieurs. Ce travail présentera dans un premier temps les caractéristiques de l’impersonnalité subjective dans les poèmes new-yorkais : la subjectivité dans les textes se partage entre plusieurs instances énonciatives et se vaporise dans des tournures impersonnelles ou des disparitions ponctuelles. Son intermittence et sa polymorphie sont essentielles à la polyphonie structurelle d’un recueil qui donne à entendre la crise du sujet lyrique. La retraduction à deux renforce l’intersubjectivité de poèmes essentiellement dialogiques, ce que cherchera à monter l’analyse stylistique de plusieurs des choix des retraductrices. Dans un deuxième temps, c’est l’atelier de l’alliance intersubjective pour une dépersonnalisation lyrique qui fera l’objet de cet article. L’accueil de la voix de l’autre se fonde sur la mise en tension des subjectivités, rendue créatrice par l’établissement d’une méthode de traduction reposant sur une reconnaissance des compétences complémentaires et des rôles de chacune des traductrices et sur un appel à l’appréhension de la poésie par l’émotion et le « grain de folie [duende] » des retraductrices. Leur légitimité et le respect de leurs deux subjectivités en tant qu’agentes cocréatrices du texte traduit se nourrissent en effet de la part de jeu et de duende nécessaire à une combinaison intégratrice des différences, en adéquation avec la poétique énonciative du recueil. Le résultat en est une communauté vocale, et non une voix commune, obtenue par l’alliage de divers matériaux émotionnels, référentiels et cognitifs.

Mots-clés :

• Federico García Lorca,
• Poète à New York,
• retraduction,
• subjectivité,
• dialogisme

Abstract

A retranslation by two translators of Federico García Lorca’s Poet in New York (1929-1930) was published by Robert Laffont in 2023, based on the definitive edition of the manuscript. The project has several objectives: to offer the French-speaking readership a version that is in line with the author’s wishes; to respect a complex work founded on perplexity and decentering; to translate an enunciation that reflects the crisis of the lyrical subject through a system of subjective impersonality; to develop a modus operandi embracing the tension between different ethos and subjectivities in collaborative retranslation. This article first presents the characteristics of subjective impersonality in the New York poems. Subjectivity in the texts is shared between several enunciative instances and fades or occasionally disappears in impersonal turns of phrase. Such intermittence and polymorphism are essential to the structural polyphony of a collection that gives voice to the crisis of the lyrical subject. A retranslation by two people reinforces the intersubjectivity of poems that are essentially dialogical, as the stylistic analysis of several of the retranslators’ choices will seek to demonstrate. The second part of the paper focuses on intersubjective lyrical depersonalization. To accept the other’s voice is to recognize the tension between subjectivities, made creative by a translation method that recognizes the complementary skills and roles of each of the translators, and apprehends poetry through their emotions and “touch of madness [duende].” Their legitimacy and respect for each other’s subjectivities as co-creators of the translated text also stems from a form of play and the duende needed to integrate differences, in line with the enunciative poetics of the collection. The result is not one common voice but a vocal community, achieved through blending of various emotional, referential, and cognitive materials.

Keywords:

• Federico García Lorca,
• Poet in New York,
• retranslation,
• subjectivity,
• dialogism