FR:

Cet article étudie les collections à visée commerciale, en particulier « Écrivains de toujours » et « Poètes d’aujourd’hui », du point de vue de la généricité. En s’appuyant sur une typologie des genres de discours, il s’attache à montrer pourquoi les textes qu’on y publie ne peuvent qu’être très divers ; leur seule contrainte est de se tenir à distance de deux frontières : celles qui les séparent, d’une part, des ouvrages scolaires et, d’autre part, de la littérature. Corrélativement, leurs auteurs ne sont pas, en règle générale, des écrivains de premier plan et ne doivent pas se présenter comme des enseignants, mais plutôt comme des « connaisseurs » de la littérature. La comparaison avec le genre des « souvenirs littéraires », qui est alors en voie d’extinction, est à cet égard éclairante. Cette double instabilité, celle du genre et celle du statut des auteurs, se manifeste à travers l’écriture de ces livres, qui montrent un ethos de « lettré » ; en témoigne l’étude d’un passage du Pascal (« Écrivains de toujours ») d’Albert Béguin, auteur très représentatif de l’esprit de la collection concernée.

EN:

This article examines commercial collections, notably Écrivains de toujours and Poètes d’aujourd’hui, with regard to genericity. Using a typology of genres of discourse, it proposes to show why texts published in these collections are necessarily highly diverse; their one constraint is to respect the boundaries separating them from school books on one hand and literature on the other. At the same time, their authors are not, generally speaking, major writers and must present themselves as “connaisseurs”, rather than teachers, of literature. The comparison with the genre of “literary memories”, now dying out, is enlightening in this regard. This dual instability of genre and authors’ status is observed throughout the writing of these books, which demonstrate a “cultured” ethos. This is shown by the study of a passage from Pascal (“Écrivains de toujours”) by Albert Béguin, an author who well represents the spirit of the collection concerned.

FR:

Cet article analyse « l’image d’auteur » dans une perspective générique et sérielle telle qu’elle se construit dans la collection « Écrivains de toujours » lors de la première décennie de son existence (les années 1950). On y dégage le profil global de l’auteur des livres « X par lui-même » en montrant comment ce dernier donne son assise à la collection. Il s’agit ainsi à la fois d’explorer la régulation d’un genre de discours et de contribuer à l’étude de l’image d’auteur dans son rapport à l’ethos discursif.

EN:

This article analyzes the “author's image” from a generic and serial perspective as constructed in the collection “Écrivains de toujours” during the first decade of its publication (the 1950s). It highlights the general author profile for the books “X by him or herself” by showing how the latter form the basis of the collection. Thus, the issue is both to explore the regulation of a genre of discourse and contribute to the study of the author's image in its relationship to the discursive ethos.

FR:

Les « Albums de la Pléiade », collection destinée à promouvoir la célèbre « Bibliothèque de la Pléiade » de Gallimard, présentent une série de volumes dédiés à la vie d’écrivains précédemment publiés par la Pléiade qui s’appuient sur une riche iconographie, accompagnée d’un texte biographique. Pourtant, dans de nombreux textes introducteurs des « Albums », leurs auteurs vont à l’encontre de l’attente lectoriale et réfutent explicitement l’appartenance de leurs ouvrages au genre biographique. Cet article examine les raisons d’un tel rejet de la biographie au sein de la collection, en tenant compte de la position de la biographie en tant que genre largement marginalisé au sein du champ littéraire, ainsi que de son rapport à l’iconographie, revendiquée comme élément central de la composition générique des « Albums de la Pléiade ».

EN:

The collection “Albums de la Pléiade”, intended to promote Gallimard's renowned “Bibliothèque de la Pléiade”, includes a series of volumes dedicated to the life of writers formerly published by the Pléiade, who are supported by a rich iconography accompanied by a biographical text. However, the authors of many introductory texts in the “Albums” defy reader's expectations and explicitly refuse to classify their works as biographical. This article examines the reasons for this rejection of biography in the collection. At the same time, it discusses biography's position as a largely marginalized genre within a literary field and its relationship to iconography, claimed to be the core element of the generic composition of the “Albums de la Pléiade.”

FR:

Chaque volume de la collection « Poètes d’aujourd’hui », créée en 1944 par Pierre Seghers, comprend, de manière systématique, un essai critique et biographique, un choix de textes ou une anthologie, une biographie ou chronologie, une bibliographie des oeuvres de l’auteur et des études dont elles font l’objet et, enfin, un ensemble d’illustrations. Parmi les genres critiques en présence, l’anthologie (ou choix de textes) apparaît comme un élément d’autant plus difficile à saisir qu’elle met en abyme le fonctionnement de la collection de monographies au sein de laquelle elle est composée. Se pencher sur la nature et les fonctions de ce genre critique dans la collection « Poètes d’aujourd’hui » des éditions Seghers, c’est en effet en même temps s’interroger sur les objectifs de la collection elle-même. Cependant, alors que le genre biographique est régulièrement mis en question et rejeté dans l’essai critique, le genre anthologique n’est que très rarement discuté par les auteurs des volumes. Pourquoi ce silence ? Quel est le rôle qui est explicitement donné à l’anthologie, quel est celui qu’elle joue implicitement ? S’il est évident que l’anthologie est au coeur du projet éditorial de la collection, on peut s’étonner du positionnement a-critique de l’éditeur et des auteurs dans cette section des ouvrages ; on ne peut en comprendre le fonctionnement qu’en interrogeant la dimension anthologique de la collection elle-même.

EN:

Each volume of the collection “Poètes d’aujourd’hui”, created in 1944 by Pierre Seghers, systematically includes a critical and biographical essay; a choice of texts or an anthology; a biography or chronology; a bibliography of the author’s works together with studies of them; and, finally, a set of illustrations. Among the critical genres mentioned, the anthology (or choice of texts) appears to be an element all the harder to understand insofar as it places the functioning of the collection of monographs within the collection of which it is part. To examine the nature and functions of this critical genre in the éditions Seghers collection “Poètes d’aujourd’hui” is to inquire about the objectives of the collection itself. However, although the biographical genre is regularly examined and rejected in the critical essay, the anthological genre is very rarely discussed by the authors of the volumes. Why the silence? What role is explicitly accorded to anthology? What implicit role does it play? If anthology is obviously the core of the collection’s editorial project, the a-critical position of the publisher and the authors in this section of the works is surprising; its functioning can only be understood by examining the anthological dimension of the collection itself.

FR:

Les collections de monographies illustrées connaissent, durant les années 1980, une inflexion notable en France. Elle se traduit par la création de deux nouvelles séries, caractérisées par une focalisation plus prononcée sur les écrivains contemporains : « Qui êtes-vous ? » (La Manufacture, 1985) et « Les contemporains » (Le Seuil, 1988). D’un point de vue générique, l’une des spécificités les plus marquantes de ces deux séries réside dans l’intégration d’entretiens avec l’écrivain présenté. Prolongeant une précédente étude sur ces deux collections, le présent article s’interroge sur les fonctions assignées aux entretiens dans l’économie discursive de ces ouvrages et sur la façon dont leur usage tend à les rapprocher de l’espace discursif de l’oeuvre incarné par l’écrivain.

EN:

Collections of illustrated monographs underwent a significant change during the 1980s in France, a change reflected by the creation of two new series characterized by a stronger focus on contemporary writers: “Qui êtes-vous ? ” (La Manufacture, 1985) and “Les contemporains” (Le Seuil, 1988). From a generic viewpoint, a key feature of both series is the integration of interviews with the writer presented. Continuing a previous study on these two collections, the present article examines the functions assigned to interviews in the discursive economy of these works and how the use of said interviews tends to harmonize them with the discursive space of the work represented by the writer.

FR:

Les ouvrages publiés dans les collections de monographies illustrées reprennent et adaptent la formule initiée par « Poètes d’aujourd’hui », rapidement reprise par « Écrivains de toujours », et consistant à agencer un essai critique, un choix de textes et des images. Partant de certains documents d’archives qui témoignent d’une forme d’incertitude quant au genre dont relèveraient ces ouvrages, cet article s’interroge sur la généricité particulière de ces agencements de textes et d’images ressortant de genres distincts. S’ils diffèrent, sur un plan formel aussi bien que s’agissant des modalités du façonnement de l’image de l’auteur auquel ils contribuent, les textes mis en oeuvre participent d’une entreprise portraiturale qui régit en sous-main les volumes de ces collections de même que leur constitution globale.

EN:

The works published in collections of illustrated monographs reprise and adapt the formula initiated by “Poètes d’aujourd’hui” and quickly reprised by “Écrivains de toujours”, which consists of presenting a critical essay, a choice of texts and a few pictures. Based on archival documents testifying to a form of uncertainty regarding the supposed genre of these works, this article focuses on the particular genericity of these arrangements of texts and pictures from distinct genres. If they differ, at a formal level and as regards the ways of shaping the image of the author they represent, the texts shown are part of a behind-the-scenes portrait enterprise that governs both the volumes of these collections and their overall constitution.