Andrea Oberhuber, avec des accompagnements de Catherine Mavrikakis, Nicole Brossard et Verena Stefan, Corps de papier. Résonances, Québec, Nota bene, coll. « Nouveaux essais Spirale », 2012, 238 p.

En publiant Corps de papier. Résonances, Andrea Oberhuber signe un ouvrage de facture atypique où s’entremêlent essai et création. Elle y propose une réflexion sur l’écriture du corps au féminin par l’entremise de l’oeuvre de cinq auteures – Claire de Duras, Claude Cahun, Leonora Carrington, Unica Zürn et Élise Turcotte – appartenant à trois périodes distinctes, qui constituent aussi les trois parties de l’ouvrage, soit l’avènement du romantisme, l’avant-garde surréaliste et la première décennie du xxi^e siècle au Québec. Privilégiant une approche de théorie-fiction, souvent pratiquée par les auteures, Andrea Oberhuber fait alterner les études savantes avec les passages de création qui prennent la forme du journal, de lettres, du livre d’heures, de photographies et de collages. Les textes de Catherine Mavrikakis, Nicole Brossard et Verena Stefan se joignent aux mots d’Andrea Oberhuber pour multiplier les regards sur le corps. Placée en début de recueil, l’« adresse » de Catherine Mavrikakis situe d’ailleurs la démarche de l’auteure dans une communauté d’écrivaines cherchant à repousser les limites de l’objet-livre, d’une part, et du cadre de leur pensée, d’autre part, en s’ancrant dans le terrain fluctuant de l’hybridité artistique, générique et énonciative. En introduction, Andrea Oberhuber pose quelques jalons de la relation établie entre corps et texte dans l’écriture des femmes, premier fil conducteur des analyses et des créations de l’ouvrage. Il s’agit d’exposer les moyens scripturaires déployés par Duras, Cahun, Carrington, Zürn et Turcotte pour traiter la question du « comment habiter son corps » et celle de l’être-au-monde lorsqu’on est sujet féminin. Par le truchement du corps, elles repensent les identités et les rôles sexués, de même que les normes et les images stéréotypées entourant le féminin – seconde ligne conductrice de Corps de papier. L’étude de deux romans de Claire de Duras, auteure romantique et salonnière reconnue au tournant du xix^e siècle, amorce la partie « savante » de l’ouvrage. Andrea Oberhuber montre l’intérêt pour les études de genre (gender studies) des héroïnes et des héros marginaux de l’oeuvre durassien en se penchant sur la double différence liée au genre et à la race au coeur de la construction de la protagoniste d’Ourika (1823), ainsi que sur la confusion des identités sexuées dans Édouard (1825). Andrea Oberhuber entreprend ensuite d’éclairer le fait que Claire de Duras soit tombée dans les oubliettes de la mémoire culturelle, en l’attribuant à divers facteurs tels que le manque de reconnaissance du genre romanesque durant la période romantique, son statut d’auteure, « le processus de validation ou d’exclusion propre à toute construction d’une histoire littéraire » (p. 31), ainsi qu’à son positionnement entre l’idéologie des Lumières et le romantisme. À l’analyse d’Ourika et d’Édouard succède le « Journal de Claire de Duras (fragments) », dans lequel la voix de Duras, imaginée par Andrea Oberhuber, réfléchit sur la réalité souvent amère de la femme qui écrit au xix^e siècle. Son discours diaristique pose le constat – qui pourrait être élargi à la situation de plusieurs auteures – que les exégètes établissent trop souvent des parallèles entre l’oeuvre de Duras et sa biographie, alors qu’elle aurait voulu mettre en évidence la portée sociale de ses personnages qui vivent l’exclusion. Nicole Brossard offre ensuite un texte de fiction à l’énigmatique titre, « Du réel nous ne connaissons que ce qui arrive à notre corps. Or le corps des femmes… », qui évoque l’idée que, en tant que support matériel de la vie, c’est dans et par le corps que le sujet s’inscrit dans le monde. La superbe prose poétique de Nicole Brossard propose diverses variantes de la …