Apparaître et leurrer

Résumé

Le présent texte appuie son argumentation sur deux présomptions : à savoir, en premier lieu, que la photographie se prêterait d’emblée au politique, ici entendu comme l’ensemble des rapports de pouvoir qui rendent possible l’image, et, en second lieu, que le corps se prête lui aussi aux figures du politique. Se référant à une position qui comprend l’image dans l’amont de sa préparation, fondée sur l’intentionnalité de l’artiste, l’auteur analyse le cas de l’image connue d’Hippolyte Bayard, Autoportrait en noyé, en plus d’étudier celles des artistes contemporains Rafael Goldchain, Geneviève Cadieux, Chuck Samuels, Evergon, Alexandre Castonguay et Pascal Grandmaison. Au fil des réflexions où l’autoportrait apparaît comme le mode quasi ontologique de la photographie, l’auteur en vient à cerner un pouvoir confondant de la photographie contemporaine, fondée sur le retournement et le leurre.

Abstract

The present text develops is argumentation on the basis of two presumptions. The first one is that photography takes part right away in politics, here understood as all the relations of power making the image possible, and, secondly, that the body also takes part in figures of politics. Referring to a position which includes the picture in its preparation, founded on the intentions of the artist, the author analyses the case of a well known picture created by Hippolyte Bayard, Autoportrait en noyé, besides studying those of such contemporary artists as Rafael Goldchain, Geneviève Cadieux, Chuck Samuels, Evergon, Alexandre Castonguay and Pascal Grandmaison. In the course of a reflexion where the self-portrait appears as the quasi ontological mode of photography, the author comes to identify a staggering contemporary power of photography, founded on subversion and decoy.