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1. Introducción

La presente investigación tiene como objetivo, por un lado, analizar de forma contrastiva el tratamiento que reciben las diferentes clases de repetición en la lengua fílmica española e italiana, original y doblada; por otro, constatar su uso en el hablado espontáneo de los dos idiomas, contrastando la lengua del cine y la interacción social de ambas culturas. Esta comparación permite averiguar las normas que rigen en el hablado fílmico nacional de sendas lenguas, las tendencias que imperan en el doblaje de los dos países y su empleo en la conversación cotidiana de ambos idiomas. Si se confrontan las pautas de actuación que se han seguido en los textos originales y meta de ambos países y las peculiaridades del hablado espontáneo, es factible averiguar las características de cada lengua y cultura y examinar una comparándola con la otra.

Abordar el estudio de las repeticiones en la interacción social es una labor compleja porque se trata de un procedimiento lingüístico cuyo repertorio formal y funcional es muy extenso y variado. Las repeticiones presentan una alta frecuencia de uso en el hablado conversacional puesto que, como apunta Voghera (1999: 80), son mecanismos que favorecen la adecuada planificación y producción lingüística de los enunciados.

Las repeticiones se han clasificado tradicionalmente en dos grandes grupos: las repeticiones voluntarias y las repeticiones reparadoras (López Serena 2007; Valdeón 2011). Como indican dichos autores, las repeticiones voluntarias aportan información al contenido informativo, son formuladas intencionadamente por los hablantes y cumplen esencialmente una función enfática, aunque, dependiendo de los contextos lingüísticos, extralingüísticos y paralingüísticos, pueden desempeñar otras funciones pragmáticas. Formalmente se suelen distinguen dos clases: las repeticiones léxicas, que consisten en la duplicación de uno o más términos que pueden ser verbos, adverbios, sustantivos, adjetivos e interjecciones (Locura, locura) y las repeticiones frasales, las cuales se basan en la repetición de una oración completa (¡Saca el móvil! ¡Saca el móvil!). Basándonos en la Gramática de Construcciones, se puede añadir otra clase, las repeticiones construccionales, que se fundamentan en la repetición de un constituyente lingüístico, insertado en posición inicial y final del enunciado, y que conforman una secuencia lexicalizada (¡El teléfono, coge el teléfono!). Estas últimas repeticiones son configuraciones que comparecen habitualmente en la interacción social con unos valores pragmático-funcionales consolidados (Ibarretxe y Valenzuela 2012: 28-30).

Las repeticiones reparadoras, por el contrario, son disfluencias o vacilaciones lingüísticas que el locutor emplea a causa de las dificultades que genera la necesidad de expresarse en tiempo real en la conversación espontánea. A diferencia de las repeticiones voluntarias, las reparadoras no añaden contenido informativo al enunciado, son emitidas inconscientemente, pero a su vez de manera intencionada por el hablante, y desempeñan prioritariamente una función retardataria, aunque también pueden cumplir una función enfática o mitigativa. Su uso permite al hablante posponer o retrasar la formulación de los elementos léxicos sucesivos que configuran el resto del enunciado y ganar tiempo para encontrar los términos precisos, rellenando y verbalizando pausas silenciosas. Son constituyentes intrínsecos de la interacción social cuyo papel comunicativo resulta imprescindible en la comunicación oral dado que consienten organizar el contenido informativo y que progrese adecuadamente la conversación (Schegloff, Jefferson et al. 1977; Vigara 1992; Stenström y Svartvik 1994; Fox y Jarperson 1995; Rieger 2003; Quaglio y Biber 2006; López Serena 2007; Gòsy 2007).

Las repeticiones reparadoras pueden ser de dos tipos: las repeticiones involuntarias (Pues que que me ha pillado) y los alargamientos vocálicos (¿Yyy por qué cerrasteis el restaurante?). Ambos procedimientos lingüísticos están interrelacionados dado que habitualmente cumplen las mismas funciones discursivas y son, como indica Briz (2018), falsos residuos de habla que desempeñan un cometido específico en el proceso de producción de enunciados. El usuario los emplea en cualquier contexto comunicativo, especialmente en situaciones de tensión emocional e inseguridad (Quaglio y Biber 2006: 706).

La repetición involuntaria formalmente consiste en la duplicación de segmentos fonéticos o sílabas, generalmente palabras gramaticales vacías -preposiciones, artículos, conjunciones y pronombres-. El constituyente lingüístico repetido puede ser también una palabra gramatical llena -verbos, adverbios, sustantivos y adjetivos-, aunque en estos casos la duplicación suele se parcial; se repite habitualmente solo la primera sílaba o segmento fónico del término, el cual ha sido enunciado previamente de forma truncada. El alargamiento vocálico es un mecanismo que se basa en la prolongación de dos o más vocales de un término perteneciente a cualquier categoría gramatical (Fox y Jarperson 1995; Quaglio y Biber 2006).

A pesar de que se trata de fenómenos universales y comunes a todas las lenguas, la frecuencia de uso, la clase de repetición reparadora y el tipo de constituyente repetido pueden variar de un sistema lingüístico y cultural a otro según la estructura específica de un idioma; cada lengua tiene unos patrones definidos y unas estrategias idiosincrásicas (Rieger 2003; Auer y Pfänder 2007; Gòsy 2007).

Respecto a los textos cinematográficos, las repeticiones voluntarias y reparadoras pueden contribuir a conferir a los diálogos simulados tintes de oralidad y espontaneidad. De hecho, del conjunto de mecanismos textual-discursivos, la repetición parece ser el recurso más habitual en el hablado fílmico junto a los enunciados suspendidos (Valdeón 2011: 226-227). A este respecto, Baños (2014: 418-419) demuestra, en una investigación en la que compara la lengua audiovisual de la serie anglófona Friends doblada al español y su versión adaptada española Siete vidas, que las repeticiones involuntarias, que la autora denomina vacilaciones o pausas, suponen el 70,54% y el 63,32% respectivamente de las disfluencias sintácticas que se registran en sendos productos seriales. El porcentaje de uso del resto de los recursos textuales -reformulaciones, digresiones y falsos comienzos, a excepción de los enunciados suspendidos- es muy reducido.

2. La lengua fílmica y las distintas clases de repetición

En las películas originales y dobladas los guionistas y traductores intentan elaborar guiones y reelaborar textos fílmicos escritos que emulen de forma plausible el oral espontáneo de cada cultura, mímesis denominada oralidad prefabricada (Chaume 2001: 78). Kozloff (2000: 18) afirma que esta oralidad será siempre una imitación puesto que los guiones se revisan innumerables veces y deben resultar precisos y comprensibles. Baños (2013: 526) señala que se trata de una espontaneidad simulada y algunos tipos de marcas de oralidad tienen prioridad sobre el resto. En la misma línea se expresa Pavesi (2018: 106), la cual indica que el realismo lingüístico en los diálogos fílmicos se puede lograr mediante la inclusión de un grupo no excesivamente amplio de rasgos característicos de la conversación cotidiana, denominados operadores privilegiados de oralidad -privileged carriers of orality-, a través de los cuales la audiencia percibe el texto marcadamente oral.

Por lo que concierne al doblaje, la lengua empleada en las versiones meta se asemeja en menor medida a la interacción social en comparación con los diálogos fílmicos de las películas originales. Baños (2014: 430) apunta que las diferencias lingüísticas entre las producciones nacionales y dobladas a menudo se encuentran en la incidencia y variedad de las marcas de oralidad, que suelen ser menos frecuentes y más estereotipadas en las versiones meta puesto que los traductores recurren reiteradamente a un conjunto de formas y recursos, cuyo uso está sumamente consolidado en el sistema lingüístico y en las convenciones del doblaje de la cultura de destino.

Por lo que se refiere a la inserción de las repeticiones en los textos fílmicos, nacionales y meta, como posteriormente se demostrará (apartado 4§), depende de la clase de repetición, de las convenciones de la lengua del cine, original y doblado, que rigen en cada país, de la influencia de los textos fuente en las versiones meta y de las peculiaridades idiosincrásicas del hablado espontáneo de cada idioma.

A este respecto, Kozloff (2000: 18) señala que las repeticiones reparadoras, aunque son muy usuales en la interacción social, en la lengua del cine habitualmente pasan un filtro y se suelen excluir porque obstaculizan la correcta comprensión del contenido y entorpecen la fluidez de los diálogos fílmicos. De todas formas, como indica Quaglio (2009: 119), este tipo de repetición puede ser un recurso fundamental para que los actores logren expresar el efecto dramático adecuado de ciertos comportamientos y actitudes; de hecho, una buena cantidad de vacilaciones lingüísticas no figuran en los guiones y, en cambio, son recitadas libremente por los actores. Asimismo, Messina (2013: 251), en un estudio en el que se compara los guiones de un conjunto de series italianas y los productos finales audiovisuales, demuestra que los actores tienden a añadir en los diálogos un amplio número de titubeos, los cuales no están presentes en los textos escritos.

3. Metodología y preguntas de investigación

A falta de estudios empíricos que hayan analizado, contrastivamente y desde un enfoque descriptivista, la inserción de las distintas repeticiones en el hablado fílmico español e italiano, nacional y doblado, el propósito de esta investigación es confrontar las tendencias que gobiernan en los filmes originales, las pautas de actuación que imperan en los textos de llegada y las estrategias y patrones que predominan en el hablado espontáneo de cada lengua respecto a las tres clases de repetición indicadas anteriormente, voluntarias y reparadoras -involuntarias y alargamientos vocálicos-. El análisis se realizará comparando el número de ocurrencias, la frecuencia de uso por minuto y la proporción de empleo global; este último promedio se ha extraído teniendo en cuenta el porcentaje de uso de cada uno de los tipos de repetición en relación al resto.

A tal fin, nos hemos servido de un corpus fílmico bilingüe comparable, el cual está constituido por diez películas originales españolas y diez filmes originales italianos, un corpus fílmico bilingüe paralelo, que está formado por las versiones dobladas al italiano y al español respectivamente de los largometrajes que componen el corpus fílmico bilingüe comparable, y un corpus lingüístico bilingüe comparable, compuesto por un conjunto de transcripciones del hablado conversacional de los dos idiomas.

La extrapolación de datos, realizada de forma manual, y el cotejo de los citados corpus consentirá observar las semejanzas y las diferencias entre las dos lenguas y culturas, verificar si el tratamiento que han recibido los diferentes tipos de repetición en los filmes de producción propia coincide con las pautas de actuación seguidas en las versiones meta y con el uso de dichos recursos lingüísticos en la interacción social de ambos países.

Partiendo de la premisa según la cual las versiones meta suelen ser el resultado de un proceso de hibridación en el que convergen los patrones adoptados en las películas originales, los modelos que imperan en los filmes nacionales de la lengua de llegada y el oral espontáneo de la lengua de destino (Pavesi 2013: 128; Pavesi y Formentelli 2019: 576), las preguntas de investigación son las siguientes:

  • ¿Los guionistas españoles e italianos siguen las mismas pautas respecto a la inserción de los distintos tipos de repetición en las películas de producción propia?

  • ¿La cantidad y la frecuencia de uso por minuto de las diferentes clases de repetición que se han constatado en los textos originales españoles e italianos concuerdan con el número y la frecuencia de uso por minuto de los distintos tipos de repetición que se registran en las respectivas versiones meta de las dos culturas?

  • ¿Existe un paralelismo entre la cantidad, la frecuencia de uso por minuto y la proporción de empleo global de cada uno de los tipos de repetición que se han constatado en la lengua fílmica, original o doblada, de sendos idiomas y la cuantía, la frecuencia de uso por minuto y la proporción de empleo global que se han registrado en los corpus lingüísticos de cada uno de los países?

3.1. Corpus fílmicos

El corpus fílmico bilingüe comparable está constituido por diez películas españolas y diez filmes italianos originales (tablas 1 y 2); el corpus fílmico bilingüe paralelo está compuesto por las versiones meta de estos largometrajes doblados al italiano y al español (tablas 1 y 2). Los corpus son comparables porque las películas fueron rodadas en el mismo periodo, entre los años 2014 y 2021, pertenecen al mismo género cinematográfico -son comedias-, sus tramas están ambientadas en épocas actuales y contemporáneas y suman los mismos minutos de filmación; los filmes españoles tienen una duración total de 972 minutos y los italianos de 952 minutos. Las características de este tipo de largometrajes en los que predomina el registro coloquial resultan idóneas para el estudio del hablado fílmico en general y de la repetición como fenómeno discursivo en particular.

Tabla 1

Subcorpus de filmes españoles originales y doblados al italiano

Subcorpus de filmes españoles originales y doblados al italiano

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Tabla 2

Subcorpus de filmes italianos originales y doblados al español

Subcorpus de filmes italianos originales y doblados al español

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3.2. Corpus lingüísticos

El corpus lingüístico está conformado por dos corpus, uno por cada idioma. Aunque existe una distancia temporal de diecisiete años entre la elaboración de un corpus y otro, ambos son análogos. Del conjunto de conversaciones coloquiales se ha seleccionado para ambos idiomas un grupo de conversaciones prototípicas en las que impera la máxima familiaridad entre los interlocutores y se tratan argumentos de la vida cotidiana en situaciones comunicativas informales, con lo cual se pueden considerar comparables[1]. Asimismo, los rasgos citados hacen que la lengua empleada en las películas que constituyen el corpus fílmico y la lengua utilizada en las conversaciones de la interacción social seleccionadas sean equiparables.

4. Extrapolación de datos y análisis de los resultados

4.1. Las repeticiones en la lengua fílmica original española e italiana

En las películas originales españolas que conforman el corpus fílmico se han registrado 2726 repeticiones, una cada 21,39 segundos. En los filmes nacionales italianos se han inventariado 1985, una cada 29,17 segundos (tabla 3).

A falta de investigaciones más exhaustivas que analicen un número más amplio de largometrajes, los resultados extraídos dejan entrever que en la lengua audiovisual original española es más frecuente la inserción de repeticiones que en la lengua del cine nacional italiana. Esta tendencia se constata en la mayor parte de los filmes que componen los corpus de las dos culturas.

Tabla 3

Número y frecuencia de uso por minuto de repeticiones en los filmes españoles e italianos originales

Número y frecuencia de uso por minuto de repeticiones en los filmes españoles e italianos originales

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4.2. Las repeticiones en la lengua fílmica doblada española e italiana

En los textos de llegada de sendas culturas se ha preservado, mediante la técnica de la traducción literal, y agregado, a través de las técnicas de la sustitución y compensación, el mismo porcentaje de repeticiones, el 73,88% en el doblaje español-italiano y el 70,83% en el doblaje italiano-español. Asimismo, el número de ocasiones en los que los agentes de doblaje han recurrido a la técnica de la sustitución o compensación en los productos meta de los dos países es similar; 347 casos en el doblaje español-italiano y 324 en el doblaje italiano-español (tablas 4 y 5).

En los textos españoles doblados al italiano se registra una frecuencia de uso por minuto superior de repeticiones que en los filmes italianos doblados al español. En los primeros, se han preservado y agregado 2014 repeticiones, una cada 28,57 segundos; en los segundos, 1406, una cada 41,02 segundos (tablas 4 y 5).

Por consiguiente, la frecuencia de uso por minuto de repeticiones que se registra en los textos fuente de ambas culturas ha incidido de forma determinante en el porcentaje de uso de las mismas en las respectivas versiones meta. En los filmes italianos doblados al español la frecuencia de uso por minuto -una cada 41,02 segundos- es muy reducida a causa de la cantidad limitada de repeticiones que se ha inventariado en los largometrajes nacionales italianos. Por el contrario, en las películas españolas dobladas al italiano se verifica una frecuencia de uso más elevada -una cada 28,57 segundos- debido al alto número de repeticiones presentes en los filmes originales españoles (tablas 3, 4 y 5).

Tabla 4

Número de repeticiones, frecuencia de uso por minuto y porcentaje de uso en los filmes españoles doblados al italiano respecto a las versiones originales

Número de repeticiones, frecuencia de uso por minuto y porcentaje de uso en los filmes españoles doblados al italiano respecto a las versiones originales

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Tabla 5

Número de repeticiones, frecuencia de uso por minuto y porcentaje de uso en los filmes italianos doblados al español respecto a las versiones originales

Número de repeticiones, frecuencia de uso por minuto y porcentaje de uso en los filmes italianos doblados al español respecto a las versiones originales

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4.3. Los distintos tipos de repetición en el hablado fílmico español e italiano, original y doblado

Para completar nuestro estudio empírico creemos que es necesario averiguar el número y el porcentaje de cada una de las tres clases de repetición que los guionistas de los dos países han insertado en las películas originales y los traductores han conservado, omitido y añadido en las respectivas versiones meta.

En las películas españolas originales (V.O.E.) se constata un mayor número de repeticiones voluntarias e involuntarias -1545 y 721 ocurrencias- respecto a los filmes nacionales italianos -1047 y 368-. En cambio, en los filmes italianos originales (V.O.I.) se registra una cifra superior de alargamientos vocálicos -570- en comparación con los filmes españoles nacionales -460- (tablas 6 y 7). Es necesario apostillar que en nuestro análisis se han excluido, sea en los corpus fílmicos que en los corpus lingüísticos, los casos de ampliación vocálica en interjecciones puesto que la variedad y la frecuencia de uso de este constituyente lingüístico en italiano, tanto en el hablado fílmico como en la conversación espontánea, son muy superiores en comparación con el español, cuya gama y empleo son más restringidos (Zamora y Alessandro 2016); su inclusión incrementaría excesivamente la cantidad de ocurrencias de alargamientos vocálicos y adulteraría los datos recabados.

En las películas españolas dobladas al italiano (V.D.I.) se ha mantenido o agregado un alto porcentaje de repeticiones voluntarias y alargamientos vocálicos -el 80,58% y el 85,86% respectivamente- y se ha suprimido una gran proporción de repeticiones involuntarias, los traductores han conservado o incorporado solo el 51,87% de las mismas (tabla 6).

En los largometrajes italianos doblados al español (V.D.E.) se ha preservado o añadido un porcentaje ligeramente superior de repeticiones voluntarias -el 88,25%- respecto a los filmes españoles doblados al italiano y se ha omitido, como en el doblaje español-italiano, un elevado número de repeticiones involuntarias; los traductores han mantenido o adicionado un porcentaje muy reducido, el 55,16%. Asimismo, se ha eliminado una considerable cantidad de alargamientos vocálicos de los cuales únicamente se ha conservado o añadido el 48,94% (tabla 7). Esta última estrategia difiere de la pauta de actuación que ha imperado en el doblaje español-italiano en el que ha imperado, como hemos señalado, la conservación o agregación de una cifra notable de alargamientos vocálicos -el 85,86%-.

Tabla 6

Número de repeticiones en las (V.O.E.), cantidad de las técnicas aplicadas en las (V.D.I.) y porcentaje de uso en los textos de destino en comparación con los textos fuente

Número de repeticiones en las (V.O.E.), cantidad de las técnicas aplicadas en las (V.D.I.) y porcentaje de uso en los textos de destino en comparación con los textos fuente

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Tabla 7

Número de repeticiones en las (V.O.I.), cantidad de las técnicas aplicadas en las (V.D.E.) y porcentaje de uso en los textos de destino en comparación con los textos fuente

Número de repeticiones en las (V.O.I.), cantidad de las técnicas aplicadas en las (V.D.E.) y porcentaje de uso en los textos de destino en comparación con los textos fuente

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Estos datos demuestran que las técnicas empleadas varían según el tipo de repetición y, a su vez, permiten vislumbrar que en los doblajes de las dos culturas se observa una fuerte tendencia a conservar o añadir un alto porcentaje de repeticiones voluntarias y una propensión a omitir un elevado porcentaje de repeticiones involuntarias. Respecto a los alargamientos vocálicos, se percibe una inclinación a su supresión en el doblaje italiano-español y una predilección por su preservación y agregación en el doblaje español-italiano.

A continuación, ilustramos en los siguientes ejemplos las distintas clases de repetición que se han registrado en los diálogos de las películas originales de las dos culturas y se muestran las técnicas de traducción que en líneas generales han gobernado en la traslación de cada uno de los diferentes tipos de repetición en los respectivos textos meta.

En el ejemplo (1), se observa que en el fragmento de la película original española se registran cinco repeticiones voluntarias, tres léxicas (No no, perdona; Locura, locura locura; Locura, locura) y dos frasales (Me ha pillado, me ha pillado; ¡Saca el móvil! ¡Saca el móvil!). Respecto a las repeticiones reparadoras, se han localizado tres repeticiones involuntarias (Pues que que me ha pillado; ¿E-escribirlo?; Te-tengo un caso) y dos alargamientos vocálicos (¡Sííí! ¿Tú crees?; Eee ¿tienes papel y boli?).

En el doblaje al italiano se han conservado cuatro de las cinco repeticiones voluntarias, se ha omitido una léxica (No no, perdona > Non è colpa mia [No es culpa mía]) y una repetición frasal ha sido sustituida por una repetición construccional (¡Saca el móvil! ¡Saca el móvil! > Il telefono, prendi il telefono! [¡El teléfono, coge el teléfono!]). Por el contrario, se han suprimido dos repeticiones involuntarias (Pues que que ha pillado > Senti, mi ha scoperta [Escucha, me ha descubierto]; No, te-tengo un caso > No, ho un colloquio [No, tengo una entrevista]), otra ha sido sustituida por un alargamiento vocálico (¿E-escribirlo? > Eee, scrivilo! [Eee ¡escríbelo!] y se ha insertado una nueva que no figura en la versión original (¿Qué? ¡No! ¡Ahora! > No, a-adesso? [No, ¿a-ahora?]). Por otra parte, se han preservado los dos alargamientos vocálicos presentes en el texto fuente (¡Sííí! ¿Tú crees? > Sììì! Tu dici? [¡Sííí! ¿Tú crees?]; Eee ¿Tienes papel y boli? > Eee, hai carta y penna?) y se han añadido otros dos (¡Hostias, el artículo! > Caaazzo, l’articolo! [¡Hooostias, el artículo!]; ¿E-escribirlo? > Eee, scrivilo! [Eee ¡escríbelo!]); el segundo, como hemos indicado, reemplaza una repetición involuntaria.

En el ejemplo (2), se puede apreciar que en la escena del filme original italiano se han inventariado cuatro repeticiones voluntarias -tres léxicas (Sì sì [Sí sí]; Grazie, grazie [Gracias, gracias]; No no [No no]) y una frasal (Non è così, non è così! [¡No es así, no es así!])-, una repetición involuntaria (E e poi come è andato a finire? [¿Y y por qué cerrasteis?]) y cinco alargamientos vocálicos (Iii miei ci avevano [Miiis padres tenían]; C’haaa avuto una tresca [Tuuuvo una aventura];Eee poi novi mesi dopo [Yyy nueve meses después]; Ci avevano pensato deee aprire [Pensamos eeen abrir]; Peròòò… i soldi chi ce li da? [Perooo ¿quién nos da el dinero?]).

En la versión meta española se han mantenido tres repeticiones voluntarias y se ha omitido una (Grazie, grazie [Gracias, gracias] > Gracias), se ha sustituido la repetición involuntaria por un alargamiento vocálico (E e poi come è andato a finire? [¿Y y por qué cerrasteis?] > ¿Yyy por qué cerrasteis?) y se han preservado únicamente dos de los cinco alargamientos vocálicos (Eee dopo nove mesi [Yyy nueve meses después] > Yyy nueve meses después; Ci avevano pensato deee aprire [Pensamos eeen abrir] > Pensamos eeen abrir), aunque se han agregado otros dos; uno mediante la estrategia de la compensación (Per te, Monica, macchiato, vero? [Para ti, Mónica, un cortado, ¿no?] > ¿Tú quieres un cortado, nooo?) y otro a través de la citada sustitución de la repetición involuntaria por un alargamiento vocálico.

4.4. Comparación entre la lengua del cine original y la interacción social de ambas culturas

En los subapartados anteriores se han analizado las normas que han imperado en la inserción de las diferentes clases de repetición en la lengua fílmica original de sendas culturas. Consideramos que es relevante examinar si estas tendencias se corresponden con las que predominan en el espontáneo conversacional de los dos idiomas.

Confrontado sendos corpus lingüísticos se observa que la frecuencia de uso por minuto de las repeticiones en su conjunto es superior en la lengua española que en la lengua italiana; en el corpus español se ha inventariado una repetición cada 10,20 segundos y en el italiano una repetición cada 17,13 segundos. Esta mayor frecuencia de uso se refrenda en los corpus fílmicos originales de ambos países, en los que igualmente resulta más elevada en español.

Los resultados extraídos dejan entrever que el hablante español en la interacción social muestra una mayor propensión al uso de repeticiones que los italianos. Asimismo, se puede atisbar que el usuario español en el hablado espontáneo es más proclive al empleo de repeticiones voluntarias -una cada 28,10 segundos- e involuntarias -una cada 29,35 segundos- que el hablante italiano -una cada 47,15 segundos y una cada minuto y 22 segundos respectivamente-. Respecto a los alargamientos vocálicos, se constata una frecuencia de uso semejante en ambas lenguas -uno cada 36,36 segundos en español y uno cada 38,25 segundos en italiano- (tabla 8).

Tabla 8

Número y frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus lingüísticos

Número y frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus lingüísticos

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Si se comparan la lengua del cine nacional y el hablado espontáneo de los dos idiomas se percibe que la frecuencia de uso por minuto de cada uno de los tipos de repetición es más elevada en la interacción social que en la lengua fílmica de sendas culturas. Asimismo, se observa que existe una cierta correspondencia entre los datos extrapolados de los corpus fílmicos originales y los corpus lingüísticos de ambos países. La mayor frecuencia de uso de repeticiones voluntarias e involuntarias que se constata en el corpus fílmico español en comparación con el italiano se corrobora en los respectivos corpus lingüísticos. Por el contrario, en el corpus fílmico italiano la frecuencia de uso de alargamientos vocálicos es superior respecto al español, mientras que en los corpus lingüísticos se verifica la misma frecuencia de uso en los dos idiomas (tabla 9).

Tabla 9

Frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes originales y los subcorpus lingüísticos

Frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes originales y los subcorpus lingüísticos

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Al igual que la frecuencia de uso por minuto, resulta igualmente relevante cotejar la proporción de empleo global de los distintos tipos de repetición en los corpus fílmicos originales y en los corpus lingüísticos.

Los resultados recabados, que difieren parcialmente con los datos expuestos respecto a la frecuencia de uso por minuto, demuestran que existe un cierto paralelismo entre la proporción de empleo global de las repeticiones voluntarias, las involuntarias y los alargamientos vocálicos que se constata en las películas originales y en las conversaciones espontáneas de ambas culturas.

Comparando los corpus fílmicos nacionales y los corpus lingüísticos, se observa que la proporción de empleo global de las repeticiones voluntarias es bastante similar en las dos lenguas -el 56,67% y el 36,84% en español y el 52,74% y el 35,49% en italiano-. Por el contrario, se verifica que en sendos corpus españoles las repeticiones involuntarias proporcionalmente son más frecuentes -el 26,44% y el 34,76%- que en los italianos -el 18,53% y el 20,29%-. En cambio, en los dos corpus italianos son más usuales en proporción los alargamientos vocálicos -el 28,71% y el 44,20%- que en los españoles -el 16,87% y el 28,38%- (tabla 10).

Tabla 10

Proporción de empleo global de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes originales y en los subcorpus lingüísticos

Proporción de empleo global de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes originales y en los subcorpus lingüísticos

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4.5. Comparación entre la lengua fílmica doblada, original y la interacción social en ambas culturas

El paralelismo parcial existente entre el hablado fílmico nacional y la interacción social de los dos países disminuye de forma sustancial en las versiones meta porque en los textos de llegada de ambas culturas se ha registrado alrededor de un 30% menos de repeticiones en comparación con los textos fuente (tablas 6 y 7).

Como se ha indicado anteriormente (subapartados 4.2§ y 4.3§), en el proceso de doblaje se ha conservado o agregado un porcentaje muy elevado de repeticiones voluntarias en las versiones meta de sendas lenguas y, por el contrario, se ha suprimido una gran cantidad de repeticiones reparadoras, salvo en el doblaje español-italiano en el que se ha preservado o añadido un alto número de alargamientos vocálicos.

Si se confronta la frecuencia de uso de las distintas clases de repetición en las películas dobladas y en la interacción social de las dos culturas, se observa una cierta similitud en el caso de las repeticiones voluntarias. Por lo que respecta las repeticiones involuntarias y los alargamientos vocálicos, se constatan notables divergencias y la frecuencia de uso de las repeticiones reparadoras es muy reducida en las versiones de llegada de ambos países en comparación con la interacción social, especialmente en el doblaje italiano-español (tabla 11).

Tabla 11

Frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes doblados y los subcorpus lingüísticos

Frecuencia de uso por minuto de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes doblados y los subcorpus lingüísticos

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La tendencia a conservar o adicionar un porcentaje elevado de repeticiones voluntarias y la propensión a suprimir una cantidad relevante de repeticiones reparadoras en las versiones meta de sendas lenguas ocasionan que se incremente la proporción de empleo global de las primeras y disminuya la proporción de las segundas respecto a la interacción social y los filmes originales de los dos países. Se constatan dos excepciones: en el doblaje italiano-español (V.D.E.) la proporción de alargamientos vocálicos es ligeramente superior respecto a los filmes originales españoles y en el doblaje español-italiano (V.D.I.) el promedio de repeticiones involuntarias es similar en comparación con las películas originales italianas (tablas 10 y 12). Ambas anomalías derivan del alto número de ocurrencias que se registran en los respectivos textos fuente, alargamientos vocálicos en los italianos y repeticiones involuntarias en los españoles, que ha influido en su inserción en las versiones dobladas.

Tabla 12

Proporción de empleo global de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes doblados y en los subcorpus lingüísticos

Proporción de empleo global de las distintas repeticiones en los subcorpus de filmes doblados y en los subcorpus lingüísticos

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5. Discusión: versiones originales, dobladas y la interacción social en las dos culturas

La repetición es un recurso textual-discursivo muy usual en la conversación espontánea puesto que cumple un amplio número de funciones pragmáticas. Por consiguiente, los distintos tipos de repetición son rasgos lingüísticos que pueden contribuir a la elaboración de diálogos fílmicos que resulten verosímiles y naturales y se asemejen de forma plausible a la interacción social.

Las repeticiones voluntarias favorecen la claridad, garantizan la eficacia del acto comunicativo, no entorpecen el flujo de habla y proporcionan información semántica o pragmática relevante a los parlamentos de los personajes. Como indica Rossi (2007: 14-15), en los turnos de palabra cinematográficos impera la máxima cohesión y coherencia informativa, por lo que los guionistas tienden a incorporar este tipo de repetición y descartan un alto porcentaje del resto de recursos textual-discursivos, los cuales interrumpen el intercambio comunicativo, que debe resultar preciso y continuo.

Por el contrario, las repeticiones reparadoras a priori dificultan la recepción, repercuten negativamente en el proceso de producción del habla y no resultan esenciales informativamente. Sin embargo, como afirman Vigara (1992: 412) y Gòsy (2007: 93), las repeticiones reparadoras suelen pasar a menudo desapercibidas para los interlocutores y, por tanto, no obstaculizan normalmente la correcta comprensión del contenido informativo ni interrumpen la fluidez de los diálogos en la interacción social. No obstante, como se ha indicado anteriormente (apartado 2§), este tipo de repetición habitualmente se excluye en los textos fílmicos porque entorpece la fluidez de los diálogos cinematográficos (Kozloff 2000: 18); si bien, los actores suelen verbalizar una cierta cantidad de repeticiones reparadoras en situaciones comunicativas de máxima tensión y dramatismo, aunque a menudo no estén presentes en los guiones escritos (Quaglio 2009: 119; Messina 2013: 251).

Asimismo cabe señalar que, a falta de estudios que lo corroboren, el uso de las repeticiones reparadoras en los textos audiovisuales se circunscribe en la mayor parte de los casos a escenas en las que los personajes se expresan en situaciones comunicativas de alta tensión y sirven para reflejar un estado anímico alterado; pauta de actuación que concuerda con la mayor emotividad y conflictiva que impera en la lengua del cine en comparación con la interacción social (Bednarek 2010: 84-86). En cambio, en la conversación espontánea los hablantes emplean las repeticiones reparadoras en cualquier tipo de contextos lingüístico y estado emocional, tanto en situaciones de nerviosismo como de relajación. Respecto a la dicción de las repeticiones reparadoras, en la lengua del cine nacional (Rossi 2011: 29) y sobre todo en las versiones meta, como sucede con el resto de constituyentes lingüísticos (Baños 2010: 415), suele ser más nítida y pausada que en el hablado espontáneo.

En las dos culturas comparadas se constata que en los respectivos filmes originales y, especialmente en los doblados, el número, la frecuencia de uso y la proporción de empleo global de repeticiones voluntarias son superiores en comparación con las repeticiones involuntarias y los alargamientos vocálicos; por el contrario, en el hablado espontáneo de sendas lenguas se verifica una cantidad, una frecuencia de uso y una proporción de empleo global más elevadas de repeticiones reparadoras que de repeticiones voluntarias. Los resultados extrapolados concuerdan, por un lado, con investigaciones anteriores (Lickley 1994; Rieger 2003), en las que se demuestra que en la interacción social son más usuales las repeticiones reparadoras que las repeticiones voluntarias; por otro, coinciden con los datos extraídos por Valdeón (2011: 229), el cual prueba que en la serie española Siete vidas se registran por episodio más repeticiones voluntarias, 12,4 ocurrencias, que involuntarias, únicamente 5,7.

La alta frecuencia de uso de repeticiones voluntarias que se constata en la lengua del cine nacional de los dos países y la propensión a conservar o agregar un alto número de las mismas en las correspondientes versiones meta dejan entrever que las repeticiones voluntarias pueden considerarse marcas privilegiadas de oralidad en los textos originales y doblados de ambas culturas. En cambio, la menor frecuencia de uso que se registra de repeticiones reparadoras en los diálogos fílmicos en comparación con el hablado espontáneo permite vislumbrar que los guionistas y, sobre todo, los traductores estiman que las repeticiones reparadoras no son marcas de oralidad esenciales y, por consiguiente, se decantan por incluir un número restringido de las mismas porque intuyen que pueden restar claridad y fluidez a los diálogos cinematográficos. Como indica Baños (2014: 418), en la lengua audiovisual este tipo de disfluencia se inserta de modo controlado y se intenta combinar la naturalidad lingüística de los diálogos con la adecuada precisión y comprensión de los textos fílmicos.

Sin caer en el prescriptivismo, se puede afirmar que la tendencia a insertar una cifra limitada de repeticiones reparadoras en los textos originales y la supresión de una buena parte de las mismas en las versiones meta influye de forma negativa en la calidad de la oralidad del producto. El exiguo número de vacilaciones y titubeos impide reflejar de forma adecuada la identidad y el estado emocional de los personajes y, como señala Baños (2014: 419), su carencia resta verosimilitud y naturalidad a los diálogos fílmicos.

De todas formas, es necesario precisar que el tratamiento de los tres tipos de repetición en las películas originales y dobladas no es análogo y se observan diferencias parciales en las dos culturas.

La cantidad y la frecuencia de uso de repeticiones voluntarias son superiores en los filmes originales españoles que en las películas italianas; por lo que concierne a las repeticiones reparadoras, en los textos nacionales españoles se constata un número y una frecuencia de uso mayor de repeticiones involuntarias en comparación con los largometrajes italianos nacionales en los cuales, en cambio, se verifica una cifra y una frecuencia de uso más elevadas de alargamientos vocálicos.

La propensión a insertar una mayor cantidad de repeticiones voluntarias e involuntarias en los largometrajes originales españoles que en sus homólogos italianos está en consonancia con las convenciones que rigen en la lengua fílmica y serial de los dos países. En las películas y series italianas se suelen elaborar diálogos moderadamente controlados que pasan un filtro mediante el cual se excluyen en parte o en su totalidad muchos de los mecanismos textual-discursivos que el hablante emplea en la interacción social (Rossi 2006: 35; Alfieri 2012: 60). Por el contrario, en el hablado fílmico y serial español, como afirma Baños (2010: 206-207), se registra un abundante número de redundancias y titubeos. Asimismo, las divergencias que se constatan respecto al número, la frecuencia de uso y la proporción de empleo global de las tres clases de repetición concuerdan en líneas generales con datos extraídos de los respectivos corpus lingüísticos. En la interacción social el hablante español parece mostrar una mayor inclinación a hacer uso de una cuantiosa cantidad de repeticiones voluntarias e involuntarias; en cambio, el usuario italiano suele emplear una cifra menor de estas últimas y es más proclive proporcionalmente al uso de alargamientos vocálicos.

Por lo que concierne al doblaje, en las versiones meta de sendas culturas se ha preservado o añadido un porcentaje similar de repeticiones, el 73,88% en el doblaje español-italiano y el 70,83% en el doblaje italiano-español. Sin embargo, se ha constatado que las estrategias que han imperado en la traslación de las tres clases de repetición son parcialmente diferentes.

El porcentaje de repeticiones voluntarias que se ha conservado o agregado en los filmes doblados de ambas culturas es muy alto. Esta pauta de actuación, por una parte, se ajusta a la norma imperante que consiste en insertar rasgos orales que no resten fluidez a los parlamentos fílmicos y, a su vez, faciliten la compresión del contenido informativo de los diálogos; por otra, refrenda los postulados de Baños y Chaume (2009), según los cuales los guionistas y los traductores suelen incluir en los largometrajes rasgos característicos de la conversación espontánea que estén afianzados en el sistema lingüístico y que resulten aceptados y reconocidos como tales por la audiencia.

Contrariamente, en el proceso de traducción de las repeticiones involuntarias se observa una fuerte tendencia a su supresión en las versiones meta de los dos países. En el doblaje español-italiano se ha preservado o añadido solo el 51,87% y en el doblaje italiano-español se ha mantenido o agregado el 55,16%. Los porcentajes indicados coinciden con los resultados extraídos por Valdeón (2011: 228), el cual, en un estudio sobre la traducción de dos series televisivas originales anglófonas dobladas al español, demuestra que se ha eliminado el 60% de este tipo de disfluencia. Asimismo, esta pauta de actuación concuerda con las propuestas estilísticas que recomienda la Televisió de Catalunya (1997) respecto a la elaboración de diálogos audiovisuales; en dichas sugerencias se aconseja evitar dubitaciones, vacilaciones y titubeos cuando no sean relevantes para la caracterización de los personajes (Chaume 2001: 80-85).

El paralelismo que se ha constatado en la traslación de las repeticiones involuntarias en las versiones meta de las dos culturas concuerda solo parcialmente con la cantidad, la frecuencia de uso y la proporción de empleo global que se registran en los filmes originales y en el hablado espontáneo de sendos países. En ambos corpus españoles se verifica una cantidad, una frecuencia de uso y una proporción de empleo global muy superior de repeticiones involuntarias en comparación con los correspondientes corpus italianos y, por consiguiente, la tendencia a suprimir un alto porcentaje de este tipo de repetición en el doblaje italiano-español no se ajusta a las peculiaridades lingüísticas de la lengua audiovisual original española ni de la interacción social; por el contrario, su elevada omisión en el doblaje español-italiano coincide con las características idiosincrásicas de la lengua fílmica original italiana y de la conversación coloquial, corpus en los que se constata una cantidad, una frecuencia de uso y una proporción de empleo global bastante más reducidas.

Por lo que se refiere a la traslación de los alargamientos vocálicos, las estrategias que se han aplicado en los doblajes de las dos culturas difieren. En el doblaje italiano-español se ha conservado o agregado el 48,94%; en cambio, en el doblaje español-italiano se ha preservado o añadido el 85,86%. La elisión de un alto porcentaje de alargamientos vocálicos en el doblaje italiano-español está en consonancia con la propensión a eliminar una amplia cantidad de disfluencias lingüísticas y con la restringida frecuencia de uso de alargamientos vocálicos que se ha registrado tanto en las películas originales españolas como en la interacción social. La conservación o agregación de un elevado porcentaje de alargamientos vocálicos en el doblaje español-italiano concuerda la alta frecuencia de uso de este tipo de disfluencia que se ha constatado en los filmes originales italianos y en hablado espontáneo. Asimismo, esta pauta de actuación coincide con una práctica muy recurrente en el proceso de doblaje que consiste en la inserción de un cuantioso número de alargamientos vocálicos, los cuales, por una parte, permiten evitar silencios y pausas en los textos de destino; por otra, facilitan la correcta sincronización labial e isocronía (Sánchez Mompeán 2020: 116-117).

Los resultados extrapolados de los corpus cinematográficos y lingüísticos dejan entrever que existe un cierto paralelismo entre el tratamiento que han recibido las tres clases de repetición en los filmes, nacionales y doblados, y su empleo en la interacción social de los dos países. Por consiguiente, se refrenda en parte la hipótesis según la cual el doblaje es el resultado del proceso de hibridación entre la lengua del texto fuente, la lengua del cine original del idioma de llegada y el hablado espontáneo de la cultura de destino (Pavesi 2013: 128; Pavesi y Formentelli 2019: 576).

Como se ha señalado anteriormente, se ha verificado una única discordancia relevante. El bajo porcentaje de repeticiones involuntarias que se ha constatado en el doblaje italiano-español no está en consonancia con la elevada cantidad y la amplia proporción de empleo global de las mismas que se han registrado en las películas originales españolas ni con la alta frecuencia de uso que presenta este recurso lingüístico en el hablado espontáneo.

6. Conclusiones

Los datos recopilados y analizados permiten vislumbrar que en la lengua del cine original española se tiende a insertar una cantidad superior de repeticiones que en la lengua del cine original italiana. Sin embargo, la mayor frecuencia por minuto que se constata en el corpus fílmico español en comparación con el italiano no es uniforme. En las películas españolas de producción propia se ha inventariado un número más elevado de repeticiones voluntarias e involuntarias que en los filmes originales italianos, en los cuales se ha registrado en cambio una cifra más amplia de alargamientos vocálicos.

Por lo que respecta la traducción para el doblaje, en las versiones meta de las dos culturas se ha preservado o agregado un alto número de repeticiones voluntarias y se ha omitido una notable cantidad de repeticiones involuntarias. Los alargamientos vocálicos han recibido un tratamiento dispar; en el doblaje italiano-español se ha suprimido una cuantía considerable; por el contrario, en el doblaje español-italiano se ha conservado o añadido un porcentaje muy elevado.

Por lo que concierne al uso de las repeticiones en la interacción social, ha quedado demostrado que la frecuencia de uso en su conjunto es superior en el hablado espontáneo en comparación con la lengua del cine de las dos culturas. Sin embargo, se percibe que existe una desproporción respecto al promedio de empleo de las tres clases de repetición entre la lengua fílmica y la lengua empleada en la conversación cotidiana; las repeticiones voluntarias proporcionalmente son más recurrentes en la primera que en la segunda, en la cual se registra una mayor proporción de repeticiones reparadoras. En el español conversacional son más habituales en número y en proporción las repeticiones involuntarias; en el italiano hablado espontáneo son más usuales proporcionalmente los alargamientos vocálicos.

A modo de conclusión, se puede afirmar que en ambos textos meta se ha conservado y añadido un alto porcentaje de repeticiones voluntarias. Por lo que respecta a las repeticiones reparadoras, en el doblaje italiano-español se ha preservado o agregado un número reducido de repeticiones involuntarias y alargamientos vocálicos, siguiendo la tendencia que suele regir en la traducción para el doblaje que reside en la supresión de una elevada proporción de disfluencias; en cambio, en el doblaje español-italiano se ha omitido una gran cuantía de repeticiones involuntarias y, contrariamente, se ha mantenido o adicionado un alto porcentaje de alargamientos vocálicos. Esta última pauta de actuación puede deberse tanto a la amplia cantidad que se registra de este mecanismo textual-discursivo en la lengua del cine original italiano y en la interacción social como a la práctica que impera en el doblaje que consiste en alargar sonidos para lograr la adecuada sincronización labial e isocronía.

Cabe señalar que este estudio contrastivo puede considerarse una primera aproximación al análisis de las tendencias que rigen en la inserción de las distintas clases de repetición en la lengua del cine nacional de ambos países, de las estrategias que imperan en la traducción para el doblaje en sendas culturas y del paralelismo existente entre el hablado fílmico y la interacción social de los dos países. En futuras investigaciones sobre el argumento es necesario, por una parte, ampliar el número de películas que conforman los corpus fílmicos e incrementar la cantidad de textos que componen los corpus lingüísticos con el fin de garantizar una mayor fiabilidad de los resultados; por otra, resultaría relevante llevar a cabo un estudio que consienta establecer de forma pormenorizada si el estado emocional de los personajes y la supeditación a la sincronía labial e isocronía influyen de forma determinante la conservación, omisión, sustitución y compensación de las repeticiones reparadoras en las versiones meta.