Abstracts
Résumé
En 1911, un Gala à l’honneur de l’aviation française est organisé à l’Opéra de Paris, avec comme oeuvre centrale Icare, une « épopée lyrique » composée par Henry Deutsch de la Meurthe. Magnat du pétrole, grand mécène aéronautique et musical ainsi que compositeur, Deutsch de la Meurthe est une figure tout à fait singulière qui lie le monde des technologies industrielles, les cercles sportifs et le milieu musical français du début du XXe siècle. Cet article propose d’étudier Icare en situant l’opéra à la fois dans l’histoire culturelle et musicale de l’essor de l’aviation française et dans la production musicale de Deutsch de la Meurthe. Le portrait qui s’en dégage permet en outre de remettre en question l’affirmation proclamée par les futuristes que l’opéra L’aviatore Dro (1915) de Francesco Balilla Pratella serait le premier opéra à sujet aéronautique.
Mots-clés :
- Henry Deutsch de la Meurthe,
- Aviation,
- Icare,
- Opéra,
- Machinisme
Abstract
In 1911 a Gala in honour of French aviation was organized in Paris that featured a performance of Icare, an épopée lyrique [lyrical epic] composed by Henry Deutsch de la Meurthe. An oil magnate, important patron of both music and aeronautics as well as a composer, Deutsch de la Meurthe was a remarkable figure who built bridges between the diverse worlds of technological industry, sport, and French musical life. This article proposes an examination of his opera, Icare, by situating it within the historical and musical contexts of the development of French aviation and the composer’s musical output. The resulting portrait also allows for a re-evaluation of claims made by artists associated with the aesthetics of futurism that L’aviatore Dro (1915) by Francesco Balilla Pratella had been the first opera based on an aeronautic subject.
Keywords:
- Henry Deutsch de la Meurthe,
- Aviation,
- Icarus,
- Opera,
- Machines
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Appendices
Notes biographiques
Federico Lazzaro, professeur ordinaire de musicologie à l’Université de Fribourg, est spécialisé en histoire culturelle de la musique en France durant la Troisième République (1870–1940). Son livre Écoles de Paris en musique (1920–1950) : Identités, nationalisme, cosmopolitisme (Paris, Vrin, 2018) lui a valu en 2019 le Prix H. Robert Cohen/RIPM de l’American Musicological Society et le Prix chercheur étoile Paul-Gérin-Lajoie du Fonds de recherche du Québec. Il a codirigé avec Steven Huebner Migration artistique et identité à Paris, 1900‒1950/Artistic Migration and Identity in Paris, 1900‒1950 (New York, Peter Lang, 2020) et avec Michel Duchesneau Musique, disque et radio en pays francophones (1880‒1950) (Paris, Vrin, à paraître). Membre collaborateur de l’équipe « Musique en France aux XIXe et XXe siècles : discours et idéologies », il a coordonné les projets de recherche et d’édition du site https://pressemusicale.oicrm.org ainsi que la Nouvelle Histoire de la musique en France (1870-1950).
Marie-Pier Leduc est doctorante en musicologie à l’Université de Montréal/OICRM en cotutelle en histoire, histoire de l’art et archéologie à l’Université libre de Bruxelles/LaM (bourse Joseph-Armand-Bombardier du CRSH). Ses recherches portent sur le critique musical Émile Vuillermoz et les relations presse-musique durant la première moitié du XXe siècle. Elle a publié dans la Revue de musicologie, la Revue musicale OICRM et Les Cahiers de la SQRM, et a collaboré avec Marie-Hélène Benoit-Otis à la rédaction d’un manuel d’initiation à la recherche en musique (Presses de l’Université de Montréal, 2018). En 2017, elle a gagné le premier prix au concours de conférences Présences de la musique de la SQRM, et en 2019 le Prix Fondation SOCAN/George-Proctor décerné par la Société de musique des universités canadiennes. Elle est également active dans le domaine de l’édition scientifique pour la collection « MusicologieS » des éditions Vrin (Paris) et a été chargée de cours au Conservatoire de musique de Montréal et à l’Université de Montréal qui lui a décerné, en mai 2019, le Prix d’excellence en enseignement aux doctorant(e)s et stagiaires postdoctoraux chargé·e·s de cours.
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