Tonal and Rhythmic-Metric Process in Brahms's Early C-Minor Scherzos

Abstract

The scherzos Brahms composed for his Piano Quintet in F Minor, Op. 34 (1862; rev. 1864) and for the Dietrich-Schumann-Brahms F-A-E violin sonata (1853) are dramatic, C-minor pieces that allude to works of Beethoven's middle period. Both scherzos open with tonal and rhythmic-metric dissonance and end with tonal and rhythmic-metric consonance, yet there are significant refinements in Brahms's handling of these global progressions in the piano quintet scherzo. The piano quintet scherzo engages a smaller network of interrelated dissonances, intensifies these dissonances throughout the movement, and resolves them convincingly near the end of the scherzo.

Résumé

Les scherzos composés par Brahms que l’on retrouve dans son Quintette pour piano en fa mineur, Op. 34 (1862; révisé en 1864) et la sonate pour violon F-A-E Dietrich-Schumann-Brahms (1853) constituent de dramatiques pièces en do mineur faisant référence au Beethoven de la période intermédiaire. Les deux scherzos commencent avec une dissonance à la fois tonale et rythmique-métrique et se terminent avec une consonance tonale et rythmique-métrique. Toutefois, il faut mettre en évidence les raffinements d’importance apportés par Brahms dans l’échafaudage des progressions générales dans le scherzo du Quintette pour piano, qui utilise un plus petit réseau de dissonances inter reliées, les amplifiant à travers le mouvement et se dirigeant vers une résolution convaincante près de sa conclusion.