Abstracts
Abstract
Brazilian musicians Milton Nascimento and Nivaldo Ornelas began working together in the 1960s in Belo Horizonte. This was a decade of great transformations for global geopolitics as well as Brazilian society, which was undergoing a rapid growth of urban centers coupled with rural outmigration. During this period, two fields of cultural production emerged in popular music that would become paradigmatic for Brazilian music, namely, música popular brasileira, or MPB, and Brazilian Instrumental Music. This article aims to describe the intersections of these two fields of artistic production by examining the contributions of saxophonist Nivaldo Ornelas to the recordings of Nascimento’s song “Hoje É Dia de El Rey,” understood as manifestations of resistance and resilience of subaltern voices as a decolonial alternative to hegemonic projects—whether within aesthetic, political, racial, or economic scenarios.
Résumé
Les musiciens brésiliens Milton Nascimento et Nivaldo Ornelas ont commencé à travailler ensemble dans les années 1960 à Belo Horizonte. Ce fut particulièrement une décennie de grandes transformations pour la géopolitique mondiale et la société brésilienne, qui traversait un énorme exode rural avec une forte croissance des centres urbains. Pendant cette période, deux domaines de la production culturelle ont émergé dans l’environnement de la musique populaire, qui seront paradigmatiques pour la musique brésilienne à partir de ce moment, à savoir : MPB et la Musique Instrumentale Brésilienne. Cet article vise à décrire les intersections de ces deux domaines de production à travers la contribution du saxophoniste Nivaldo Ornelas aux enregistrements de la chanson « Hoje É Dia de El Rey », de Nascimento, comprise comme une manifestation de résistance et de résilience des voix subalternes comme une solution de rechange aux projets hégémoniques — que ce soit dans des scénarios esthétiques, politiques, raciaux ou économiques.