Metrical Reinterpretations in Ursula Mamlok's Panta Rhei, IV (1981)

Abstract

Although composer Ursula Mamlok (b. 1928) has gained prominence in the areas of performance, recording, and publishing, her music has been largely neglected by scholars. This paper focuses on the fourth movement of her popular trio Panta Rhei (1981), specifically on the return of a distinctive repeated-note unit at the beginning and throughout the refrains. Mamlok varies the entries of the repeated-note unit so that perceived accelerations and decelerations, as described by Christopher Hasty, occur. By completing projections early or late, Mamlok's work gives the impression of "time in flux" or Panta Rhei.

Résumé

La musique d’Ursula Mamlok (1928–) n’a pas attiré l’attention des chercheurs, même si la compositrice est devenue une figure marquante sur le triple plan de l’interprétation, de l’enregistrement et de l’édition. Le présent article s’attarde sur le quatrième mouvement de son trio bien connu, Panta Rhei (1981), en particulier sur la répétition d’un motif frappant de note répétée au début et pendant les refrains. Mamlok varie les entrées du motif, de sorte que surviennent des accélérations et décélérations, comme l’a décrit Hasty. En complétant tôt ou tard les projections, l’œuvre de Mamlok donne l’impression d’un « temps continu » ou Panta Rhei.