Abstracts
Résumé
La perspective privilégiée dans ce cahier d’analyse cherche à faire ressortir l’importance de ces deux dimensions (affect et narrativité) dans le travail du compositeur Denis Gougeon. Pour ce faire, un territoire particulier de sa création sera ciblé, soit ses oeuvres tissant des passerelles entre des musiques d’origines historiquement et/ou géographiquement éloignées. C’est sur l’oeuvre Toy (Music Box), composée en 2009-2010 pour deux flûtes de bambou (dizis) et orchestre symphonique – qui a gagné le premier prix du Concours international de composition de Shanghai (2010) – que portera la majeure partie de cette analyse. En guise d’introduction à cette approche, trois autres pièces seront brièvement commentées : Voix-Vénus (1990), pour soprano (ou ténor) et piano, sur un texte de Goethe ; Un fleuve, une île, une ville (1991-1992), pour orchestre symphonique ; Chants du coeur (2011-2012), pour violon et piano.
Mots-clés :
- affect,
- analyse,
- Denis Gougeon,
- Toy (Music Box),
- narrativité
Abstract
This analysis adopts a particular perspective in order to illustrate the importance of affect and narrative in the work of composer Denis Gougeon. It focuses on a specific part of his oeuvre, namely works that build bridges between musics of diverse historical and/or geographic origins. The main focus is Toy (Music Box), composed in 2009-2010 for two bamboo flutes (dizis) and symphony orchestra – a work that won the First Prize at the 2010 Presences Festival International Composition Competition in Shanghai. By way of introduction, three other works are briefly discussed: Voix-Vénus (1990), for soprano (or tenor) and piano, on a text by Goethe; Un fleuve, une île, une ville (1991-1992), for symphony orchestra; Chants du coeur (2011-2012), for violin and piano.
Keywords:
- affect,
- analysis,
- Denis Gougeon,
- Toy (Music Box),
- narrative
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Note biographique
Compositeur né à Montréal en 1962, François-Hugues Leclair s’est forgé au fil des années un langage personnel explorant une vaste palette de moyens musicaux ; le caractère vivant de la sonorité, la liberté de l’expression, la rigueur du métier et l’authenticité du geste sont des données primordiales de son art. Trois axes se dégagent de ses compositions : l’exploration des relations entre littérature et musique, d’où l’importance de la musique vocale dans son catalogue ; la recherche de métissages entre musiques d’origines géographiques diverses ; la création de polarités entre musiques anciennes et contemporaines, nourrie par une pratique assidue de l’ensemble vocal. Professeur en écriture et composition à l’Université de Montréal depuis 2008, il y a étudié la composition avec Michel Longtin en amont (1985-1986) et en aval (1998-2002) d’études en écriture, chant et direction de choeur aux Conservatoires nationaux de région de Strasbourg et de La Courneuve.
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