Abstracts
Résumé
Alors que la fin du xixe siècle confirme l’établissement de certains genres musicaux comme la symphonie et le concerto, ainsi que de certaines formations instrumentales comme l’orchestre moderne et le quatuor à cordes, le xxe siècle voit apparaître des géométries instrumentales inédites, essentiellement motivées par de nouvelles nécessités esthétiques. Pour bien des compositeurs de l’après-Seconde Guerre mondiale, ces combinaisons instrumentales originales devenaient une nouvelle référence en matière d’expression musicale, mais aussi une manière de se soustraire aux connotations socioculturelles qui se rattachent aux modèles hérités de la tradition. Le recours à des formes ou genres du passé a souvent été l’objet de questionnements, voire de critiques plutôt sévères, mais qu’en est-il de ces enjeux aujourd’hui? Dans quelle mesure le médium détermine-t-il le message? Cette enquête sonde l’opinion de sept acteurs du milieu musical, compositeurs, chefs d’orchestre, directeurs artistiques et interprètes.
Mots-clés :
- Adorno,
- forme musicale,
- genre musical,
- géométrie instrumentale,
- médium,
- message
Abstract
While the late 19th century saw the consolidation of musical genres like the symphony and the concerto, as well as instrumental formations like the modern symphony orchestra and the string quartet, the 20th century witnessed the appearance of unprecedented instrumental geometries, chiefly motivated by new aesthetic necessities. For many composers after the Second World War, these new instrumental combinations were seen not only as a new point of reference for musical expression, but also a way of escaping the sociocultural connotations attached to traditional ensembles. Returns to historical forms and genres were often subject to questions, and even strong criticism, but what do those challenges mean today? To what extent does the medium determine the message? In this article, the author surveys the opinions of seven musicians, including composers, conductors, artistic directors, and performers.
Keywords:
- Adorno,
- musical form,
- musical genre,
- instrumental geometry,
- medium,
- message
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Appendices
Note biographique
Jimmie LeBlanc est diplômé du Conservatoire de musique de Montréal en composition et en analyse musicale, et termine actuellement un doctorat en composition à l’Université McGill. Parmi les interprètes de sa musique figurent l’Ensemble Contrechamps, Esprit Orchestra, le Quatuor Bozzini et le Trio Fibonacci. En 2008, il a participé au Forum du Nouvel Ensemble Moderne à Lyon, où il a également effectué une résidence au GRAME – Centre national de création musicale (Lyon). Au cours des dernières années, Jimmie LeBlanc a mérité un troisième prix au Lutosławski Award 2008, ainsi que le Prix Jules-Léger de la nouvelle musique de chambre 2009 pour son oeuvre L’Espace intérieur du monde. Il est l’auteur de Luigi Nono et les chemins de l’écoute (L’Harmattan, 2010), « Denys Bouliane, maître de jeu » (Circuit, vol. 17, no 3, 2007), et « Xenakis’ Aesthetics: The Paradoxes of a Formalist Intuition » (Xenakis Matters, Pendragon Press, 2012). www.jimmieleblanc.net
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