Abstracts
Résumé
Dans cet article, le violoniste Clemens Merkel, membre du Quatuor Bozzini, parle des caractéristiques propres de cette formation musicale à nulle autre pareille, qui existe depuis 250 ans : le quatuor à cordes. Il en décrit le caractère immuable (toujours les quatre mêmes instruments, et jamais un de plus) et démocratique, en l’opposant notamment à d’autres formations issues du passé, comme l’orchestre symphonique, à la structure hiérarchique lourde et socialement dépassée. Après un survol de la symbolique du chiffre quatre, Merkel entreprend un bref historique, avec un détour obligé par le père de la tradition, Beethoven, et les grands innovateurs du xxe siècle. À la faveur d’une discussion sur l’éclatement des normes, avec les Kagel et autres Crumb, il conclut sur la bonne santé de la formation et ses chances de survie pour les 250 prochaines années.
Mots-clés :
- formation musicale,
- genre musical,
- histoire,
- sociologie,
- quatuor à cordes
Abstract
In this article, Bozzini Quartet violinist Clemens Merkel discusses the characteristics of the quintessential, unique musical form that has existed for 250 years: the string quartet. It is immutable (always the same four instruments, never more) and democratic, in stark contrast to other traditional ensembles like the symphony orchestra, with its strongly hierarchical, socially outmoded structure. After surveying the symbolism of the number four, Merkel undertakes a brief history, including the grand master of the form, Beethoven, and the great innovators of the 20th century. After the explosive transgressions of Kagel and Crumb, Merkel feels that the form remains strong and healthy, and he concludes with a discussion of the form’s chances of surviving the next 250 years.
Keywords:
- instrumentation,
- musical genre,
- history,
- sociology,
- string quartet
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Appendices
Remerciements
L’auteur tient à remercier Barbara Thériault et Isabelle Bozzini.
Note biographique
Le violoniste Clemens Merkel (Freiburg, Allemagne, 1968) vit à Montréal depuis 1999. Il est membre du Quatuor Bozzini et enseigne à l’Université Concordia. En tant que soliste et chambriste, il se produit en concert et à de nombreux festivals tant en Europe qu’en Amérique et en Asie, explorant divers styles musicaux. Il a étudié à la Musikhochschule Freiburg avec Jörg Hofmann et Nicolas Chumachenco et a participé aux classes de maître d’Irvine Arditti, Wolfgang Marschner, Rudolf Baumgartner et Christiane Edinger. Il s’est produit avec les ensembles contemporains Türmchen (Cologne) et SurPlus (Freiburg), ainsi qu’avec l’Ensemble Modern (Francfort) et l’Ensemble musikFabrik (Düsseldorf). À Montréal, il a été membre fondateur de l’Ensemble Kore jusqu’en 2006. Il a également joué avec l’Orchestre de la Radio de Bâle, l’Orchestre Philarmonique de Freiburg ainsi que des ensembles de chambre de Cologne et de Essen. Détenteur de plusieurs prix et bourses – Darmstädter Kurse für Neue Musik, Domaine Forget, Conseil des arts et des lettres du Québec, Conseil des arts du Canada –, Clemens Merkel a effectué une résidence d’un an à la prestigieuse Akademie Schloss Solitude (1997, Stuttgart) et compte une 20aine d’enregistrements en quatuor et en solo à son actif. www.quatuorbozzini.ca
Bibliographie
- Aharonián, Coriún (1996), « Otherness as Self-Defense or as Submission ? Third World Composer’s Crossroad », www.latinoamerica-musica.net/frames/en.html (consulté le 5 novembre 2013).
- Häusler, Josef (éd.) (1996), Helmut Lachenmann : Musik als existentielle Erfahrung. Schriften 1966-1995, Wiesbaden, Breitkopf & Härtel.
- Simmel, Georg ([1908]1999), Sociologie : études sur les formes de la socialisation, traduit de l’allemand par Lihayne Deroche-Gurcel et Sibylle Muller, Paris, Presses universitaires de France.
- Spruytenburg, Robert (2011), Das LaSalle-Quartett : Gespräche mit Walter Levin, München, Text + Kritik.