Abstracts
Résumé
Michel Longtin fait figure de pionnier dans le passage à la postmodernité en intégrant à sa palette de compositeur des langages musicaux d’origines variées (musiques modales, folkloriques, « de film »). Le geste fondamental de rupture qu’il fait face au milieu avant-gardiste des années 1980 semble posséder de nombreuses analogies avec la démarche d’un Gustav Mahler au début du XXe siecle, introduisant dans la « grande » musique symphonique des éléments empruntés à la musique « vulgaire ». Cette hypothèse sera étayée par l’analyse de trois oeuvres symphoniques majeures du compositeur québécois : La route des pèlerins reclus (1984), Quaternions (1997), … et j’ai repris la route (2006). L’analyse dans la perspective tripartite de Jean Molino (niveaux poïétique, neutre et esthésique) propose ainsi des regards croisés entre l’oeuvre symphonique de Longtin et celle de Mahler, à la lumière de l’ouvrage remarquable de Theodor Adorno sur le compositeur viennois.
Mots-clés :
- Longtin, Mahler, postmodernité musicale, modalité
Abstract
A pioneer in the transition to post-modernism, Michel Longtin integrates musical languages from various sources (modal music, folklore, ‘film') into his composer's palette. His rupture from the avant-garde milieu of the 1980s seems a fundamental gesture in many ways akin to Gustav Mahler's efforts in the early 20th century to introduce into ‘grand' symphonic music elements borrowed from ‘popular' music. An analysis of three major symphonic works by the Québec composer: La route des pèlerins reclus (1984), Quaternions (1997), … et j’ai repris la route (2006) support this hypothesis. Taking Jean Molino's tripartite perspective (poetic, neutral and aesthetic levels), this analysis compares Longtin's symphonic work with that of Mahler, in light of Theodor Adorno's remarkable work on the Viennese composer
Keywords:
- Longtin, Mahler, musical post-modernity, modality
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Appendices
Note biographique
Compositeur né a Montréal en 1962, François-Hugues Leclair s’est forgé au fil des années un langage personnel explorant une vaste palette de moyens musicaux; le caractère vivant de la sonorité, la liberté de l’expression, la rigueur du métier et l’authenticité du geste sont des données primordiales de son art. Trois axes se dégagent de ses compositions : l’exploration des relations entre littérature et musique, d’où l’importance de la musique vocale dans son catalogue; la recherche de métissages entre musiques d’origines géographiques diverses; la création de polarités entre musiques anciennes et contemporaines, nourrie par une pratique assidue de l’ensemble vocal. Professeur en écriture et composition à l’Université de Montréal depuis 2008, il y a étudié la composition avec Michel Longtin en amont (1985-1986) et en aval (1998-2002) d’études en écriture, chant et direction de choeur aux Conservatoires nationaux de région de Strasbourg et de La Courneuve.
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10.7202/902317ar