Abstracts
Résumé
« Refus d’un cantonnement dans la seule bourgade plastique », écrivait Borduas dans Refus global. En 1948, la quête de l’abstraction s’imposait en effet comme la voie à suivre pour marquer la rupture avec la tradition artistique. Depuis les années 1980, une grande attention critique a été accordée à la dimension multidisciplinaire des activités du groupe automatiste. Auteur du livret de l’opéra Le Vampire et la nymphomane — une oeuvre faisant appel à l’étroite collaboration de Pierre Mercure —, le poète Claude Gauvreau aura été celui qui aura défendu avec le plus d’ardeur la place de la musique au sein du groupe montréalais. Cette étude tente, dans un premier temps, de mettre en lumière les aspects les plus significatifs de cette contribution. Elle examine ensuite, à partir de l’idéal surréaliste, les causes de la mésentente qui opposa publiquement en 1949 Claude Gauvreau et Pierre Mercure au sujet de l’opéra Le Vampire et la nymphomane. À travers la présentation d’une lettre inédite de Claude Gauvreau à André Breton, elle interroge enfin quelques-unes des idées source au fondement du rapport de fascination et de rejet qui a marqué les échanges entre l’automatisme et le surréalisme.
Mots-clés :
- opéra,
- automatisme,
- Refus global,
- surréalisme,
- modernité
Abstract
“Refus d’un cantonnement dans la seule bourgade plastique” wrote Borduas in Refus global. In 1948, abstraction became the mandatory path signalling the break with artistic tradition. Since the 1980s, much critical attention has focused on the multi-disciplinary aspect of the activities of the Automatist group. Having written the libretto for the opera Le Vampire et la nymphomane – a work created in close collaboration with Pierre Mercure –the poet Claude Gauvreau was the most vociferous voice defending the place of music within the Montreal group. This study first looks at the main components of this contribution, then explores the causes, based on the surrealist ideal, of the public disagreement between Claude Gauvreau and Pierre Mercure in 1949 over the opera Le Vampire et la nymphomane. An unpublished letter that Gauvreau wrote to André Breton finally reveals some of the core ideas behind the fascination and rejection that marked the exchanges between Automatism and Surrealism.
Keywords:
- opera,
- automatism,
- Refus global,
- surrealism,
- modernity
Download the article in PDF to read it.
Download
Appendices
Note biographique
Gilles Lapointe est professeur au Département d’histoire de l’art de l’Université du Québec à Montréal. Il s’intéresse aux enjeux théoriques liés à la modernité artistique québécoise dans une perspective interdisciplinaire. Ses recherches en cours portent sur l’artiste Edmund Alleyn et sur les rapports d’intertextualité qu’entretiennent les oeuvres de Réjean Ducharme et d’Arthur Rimbaud. Il est l’auteur de plusieurs études et essais sur l’automatisme, dont L’Envol des signes. Borduas et ses lettres (1996) et La Comète automatiste (2008).
Bibliographie
- Article non signé (1949a), « Étrange attitude. Gauvreau se fâche », Le Petit Journal, 27 novembre, p. 56.
- Article non signé (1949b), « L’opéra automatiste – Le livret de M. Gauvreau n’a pas satisfait M. Mercure », Le Petit Journal, 11 décembre, p. 48.
- Article non signé (1949c), « Encore l’automatisme – La défection de Mercure est triste, dit Gauvreau », Le Petit Journal, 18 décembre 1949, p. 56-65.
- Borduas, Paul-Émile (1987), Écrits I, André-G. Bourassa, Jean Fisette et Gilles Lapointe (dir.), Montréal, Presses de l’Université de Montréal.
- Borduas, Paul-Émile (1997), Écrits II, en deux volumes, André-G. Bourassa et Gilles Lapointe (dir.), Montréal, Les Presses de l’Université de Montréal.
- Bourassa, André-G. (1986), Surréalisme et littérature québécoise. Histoire d’une révolution culturelle, Montréal, Les Herbes rouges.
- Bourassa, André-G. et Lapointe, Gilles (1988), Refus global et ses environs, Montréal, Hexagone et BAnQ.
- Éluard, Paul (1939), Donner à voir, Paris, Gallimard.
- Éthier-Blais, Jean (1979), Autour de Borduas, Montréal, Presses de l’Université de Montréal.
- Fisette, Jean (1992), « Claude Gauvreau : musicien, dramaturge, poète », Circuit, vol. 3, no 2, p. 7-19.
- Gagnon, François-Marc (1998), Chronique du mouvement automatiste. 1941-1954, Montréal, Lanctôt.
- Gauvreau, Claude (1977), Oeuvres créatrices complètes, Montréal, Parti pris.
- Gauvreau, Claude et Dussault, Jean-Claude (1993), Correspondance 1949-1950, Montréal, L’Hexagone.
- Gauvreau, Claude (1996), Écrits sur l’art, Gilles Lapointe (dir.), Montréal, Hexagone.
- Gauvreau, Claude (2002), Lettres à Paul-Émile Borduas, Gilles Lapointe (dir.), Montréal, Les Presses de l’Université de Montréal.
- Gauvreau, Claude (2011), Lettre à André Breton, Gilles Lapointe (dir.), Montréal, Le temps volé.
- Lalonde, Catherine (2011), « Claude Gauvreau – Un partisan, pièce inédite du poète vient d’être retrouvée », Le Devoir, 29 janvier.
- Lapointe, Gilles (2010), « Un soleil noir dans le sablier automatiste : la constellation Breton », in Héritages du surréalisme, Claude Beausoleil (dir.), Montréal, Noroît, p. 51-63.
- Lecherbonnier, Bernard (1992), Surréalisme et francophonie. La Chair du verbe, Paris et Toulouse, Publisud.
- Leduc, Fernand (1981), Vers les îles de lumière. Écrits 1942-1980, André Beaudet (dir.), Montréal, Hurtubise HMH.
- Marchand, Jacques (1979), Claude Gauvreau poète et mythocrate, Montréal, VLB.
- Renaud, Thérèse (2004), Un passé recomposé, Québec, Nota bene.
- Société radio-canada. Service international (1964), Trente-Quatre Biographies de compositeurs canadiens, Montréal, (sans édit.).
- Van hirtum, Marianne (1982), « Musique », in Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Paris-Fribourg, Les Presses universitaires de France-Office du livre, p. 293.