Giallo Nostalgia: Appropriations of Giallo Aesthetics in Contemporary Cinema Nostalgie giallo. Appropriations de l’esthétique giallo dans le cinéma contemporain

Abstract

This article aims to engage with the ways in which contemporary global cinema looks back at the Italian giallo production of the 1970s through a series of remakes, homages and pastiches. What we define as retrogiallo differs from other examples of “retroexploitation,” where films such as Grindhouse (Rodriguez and Tarantino, 2007) and Hobo with a Shotgun (Eisener, 2011) address nostalgia for a specific kind of spectatorship, the grindhouse circuit, through conscious visual archaisms. Retrogialli present a more complex approach: instead of mimicking the imperfections of analogue indexicality, they fetishize the artisanal quality of filmmaking, displacing the stylistic features of the giallo in a highbrow context. Films such as Amer (Cattet and Forzani, 2009), The Strange Colour of Your Body’s Tears (Cattet and Forzani, 2013) and Berberian Sound Studio (Strickland, 2012) ultimately present a new opportunity to address the critical understanding of the giallo.

Résumé

Cet article s’intéresse à la manière dont le cinéma mondial contemporain revient sur la production italienne de gialli des années 1970 à travers une série de remakes, d’hommages et de pastiches. Ce que nous définissons comme retrogiallo diffère d’autres exemples de « rétroexploitation », où des films comme Grindhouse (Rodriguez et Tarantino, 2007) et Hobo with a Shotgun (Eisener, 2011) abordent la nostalgie d’un type spécifique de public, le circuit grindhouse, à travers des archaïsmes visuels conscients. Les retrogialli présentent une approche plus complexe : au lieu d’imiter les imperfections de l’indexicalité analogique, ils fétichisent la qualité artisanale du cinéma, déplaçant les traits stylistiques du giallo dans un contexte de haut niveau. Des films tels que Amer (Cattet et Forzani, 2009), The Strange Colour of Your Body’s Tears (Cattet et Forzani, 2013) et Berberian Sound Studio (Strickland, 2012) présentent finalement une nouvelle opportunité d’aborder la compréhension critique du giallo.