On the road to Kandahar On the Road to Kandahar

Résumé

Voyage, rencontre de cultures, double identité du personnage Nafas constituent des éléments qui fondent Kandahar, le film du réalisateur iranien Mohsen Makhmalbaf (2001), comme road movie interculturel. Prenant pour prétexte la quête d’une soeur à sauver à Kandahar, le film fait de la narration de la route un expédient pour promener le spectateur dans les méandres de l’Afghanistan des Talibans. Sur cette route qui oriente vers les clivages entre hommes et femmes afghans, Nafas n’a de cesse d’enlever et de mettre son voile (burqa), donnant ainsi lieu de s’interroger sur la posture du dévoilement, au sens propre — enlever la burqa — comme au figuré — révéler au monde les conditions de vie des Afghans. Ce geste de dévoilement se veut symbole d’une liberté qui s’oppose aux canons du fondamentalisme religieux.

Abstract

The Iranian filmmaker Mohsen Makhmalbaf’s film Kandahar (2001), a sort of intercultural road movie, is built around journeys, cultural encounters and the dual identity of the character Nafas. Taking as its starting point the search for a sister who needs to be saved in Kandahar, the film uses travel narration as an expedient to lead the viewer through the nooks and crannies of the Taliban’s Afghanistan. On this road of cleavages between Afghan men and women, Nafas is constantly raising and lowering her veil, or burka, giving rise to questions about the act of unveiling in both the strict sense of the term—removing the burka—and the figurative—revealing Afghans’living conditions to the world. This gesture of unveiling is the symbol of a freedom that is contrasted with the canons of religious fundamentalism.