Mémoire d’un achèvement. Approches de la fin dans les Histoire(s) du cinéma, de Jean-Luc Godard

Résumé

Une des avenues les plus riches pour penser la fin au cinéma consiste à replacer sa question au plus près d’une pensée de la fin du cinéma. Cet article tentera d’interroger le sens de cette fin, comme lieu de sens, à partir et autour des Histoire(s) du cinéma (1987-1998), de Jean-Luc Godard. Il ne s’agira pas d’investir toute l’étendue de la question ni de proposer un historique de ces multiples « morts du cinéma », mais de tracer un certain nombre de pistes pour l’envisager, à partir de celles que les Histoire(s) proposent. D’abord, on se demandera si la fin du cinéma, pour Godard, n’est pas l’occasion d’un retour sur ce qui l’a perdu ou sur son origine (ses promesses, ses possibilités) et si, en un deuxième temps, le repiquage vidéastique ne s’offre pas comme une façon de réaliser, à rebours, le souvenir de certaines de ses potentialités, trahies ou méconnues.

Abstract

One of the richest ways to think about the end in film is to place the question closer to a reflection regarding the end of film itself. This article attempts to question the meaning of this ending, as a locus of meaning, by taking Jean-Luc Godard’s Histoire(s) du cinéma (1987-1998) as its point of departure. Far from assuming the entire breadth of the question or from proposing a historical analysis of the multiple “deaths of cinema,” this article traces a select number of paths by which this end might be imagined from among those proposed by Histoire(s). These paths will be guided firstly by the question of knowing if the end of cinema for Godard is not also the opportunity of a return to its origins (its promises and possibilities) and to that which lost it on its way, and secondly, if the videomaker’s rerecording does not offer, through its backward gaze against the grain, another way to realize the memory of a certain number of its betrayed or misunderstood potentialities.