Dreyer, l’homme aux ratages Dreyer, Man of Failures

Résumé

Le mot « ratage » ne vient sans doute pas en premier à l’esprit pour qualifier l’oeuvre de Carl Theodor Dreyer, l’un des cinéastes les plus exigeants et perfectionnistes de l’histoire du cinéma. On peut éprouver de nombreuses émotions devant ses films, y compris de très négatives, mais ceux-ci ne laissent pas d’imposer une évidence de réussite et de maîtrise stylistique. Et pourtant. Après avoir laissé de côté la présence chez Dreyer de ratages aux sens ordinaires du terme, cet article montre que son cinéma répond personnellement à la requête impérieuse d’un autre type, supérieur, de ratage.

Mots-clés :

• Esthétique des formes visuelles,
• Théorie du cinéma,
• Iconologie filmique,
• Écologie des images,
• Pensée des images et théories scientifiques

Abstract

Surely the word « failure » is not the first to spring to mind when describing the work of Carl Theodor Dreyer, one of the most demanding and perfectionist filmmakers in the history of cinema. His films may evoke a wide range of emotions, including very negative ones, but their stylistic mastery is self-evident. And yet... After leaving aside the presence in Dreyer’s films of failures in the ordinary sense of the word, this article shows that his cinema responds personally to the imperative demand for a superior kind of failure.

Keywords:

• Aesthetics of visual forms,
• Film theory,
• Film iconology,
• Image ecology,
• Image thinking and scientific theories