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113.Plus d’information
RésuméLe présent article porte sur Copies conformes et s'intéresse à la représentation du réel, à partir de l'analyse des effets de mise en abyme provoqués par la réécriture du livre de Dashiell Hammett, Le faucon maltais. Le texte prend aussi en considération le récit d'énigme comme forme privilégiée de réflexion sur la fiction et sur le rapport entre mensonge et vérité.
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114.Plus d’information
S’il existe peu de différences formelles entre l’analogique et le numérique, quand on ajoute l’interactivité et d’autres aspects dynamiques au texte numérique, des différences structurelles fondamentales se présentent. La mise en page du document électronique augmente la lecture humaine, selon la notion mcluhanesque de l’extension, mais le potentiel de l’édition numérique ne s’arrête pas là. En numérisant la poésie de Mallarmé, comme dans le projet Mallarmé Hypertext, il s’agit de trouver du potentiel à partir de la rencontre du texte et du balisage. Désormais, on peut réinventer le texte en trouvant des modèles conceptuels qui démontrent autrement la textualité mallarméenne. Toutefois, la médialité chez Mallarmé souligne les limites du dispositif numérique, et la lecture hypermédiatique exige une perspective hybride. Le but est de trouver de nouveaux modèles tout en scrutant les limites de ces modèles, afin de voir ce que c’est que lire au sein de la singularité technologique.
Mots-clés : intermédialité, Mallarmé, numérisation, mise en page, internet, hyperlien
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117.Plus d’information
Pour la philosophe française Éliane Escoubas, l'« outrenoir » que l'artiste français Pierre Soulages a créé depuis 1979 démontre la « présence de la peinture en peinture. » Si la peinture outrenoire résulte d'un processus illustrant parfaitement la matérialité qui a fortement marqué une grande partie de l'art européen d'après-guerre, l'élément le plus remarquable des travaux outrenoirs de Soulages réside dans le spectacle de la tension lumineuse induite par les stries inscrites dans le pigment épais de ces peintures. S'appuyant sur une lecture approfondie des tableaux outrenoirs de Soulages, ainsi que sur plusieurs commentaires critiques d'historiens de l'art, cet article avance l'idée que le regardeur, tour à tour confronté aux effacements et aux dévoilements de la matière pigmentaire sur la surface de la peintre outrenoire, vit ici une expérience sensorielle. En rendant présent ce qui est détenu dans les plis, le spectacle de la peinture outrenoire offre la présence de la matière en tant que voir.
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